«Recuerdo el capón de Golo shchekin». Butman desvela el mayor miedo de los músicos
El 20 de julio arranca en San Petersburgo el III Festival Internacional de Jazz: un acontecimiento no solo grande, sino casi una miniolimpiada, si a usted le tira más la trompeta que el lanzamiento de peso. Más de 600 músicos, entre estrellas rusas e internacionales, ofrecerán más de 170 conciertos en distintos escenarios de la ciudad. El organizador es Igor Butman, Artista del Pueblo de Rusia, saxofonista profesional y, además, principal embajador del jazz del país.
El festival crece: habrá actuaciones no solo en las salas de siempre, sino también en jardines y parques de la ciudad, desde el Jardín de Verano y el parque Yusupov hasta el parque del lago Dolgoye y el parque inferior de Peterhof. Música clásica junto a fuentes y obras maestras del diseño paisajístico: San Petersburgo sabe combinar las cosas.
El cartel reúne nombres de primera. Están el ganador de un Grammy Nicholas Payton, la arrolladora Ezgi Alaş con la banda turca Akra Jazz Band y el favorito del público ruso Valery Syutkin. También actuarán el Chigadaev Big Band, Sergey Mazayev, la cantante Fantine, Boris Berezovsky con su insólito programa «Debussy y jazz», David Goloshchekin con Andrey Kondakov, el trío femenino LRK y otros. La cosa va en serio: habrá incluso un «programa brasileño» (no es la primera vez; el público del experimento del año pasado se deshizo en vítores) y el conjunto único «Tango proletario»: sí, nada de burgués, sino obrero por los cuatro costados.
En 2024, el jazz de Leningrado (o de San Petersburgo, como prefiera) cumple 100 años, y Butman no se cansa de subrayar que esta ciudad lleva el jazz en los genes. Clubes, músicos jóvenes, escuelas de música, apoyo municipal: todo está en marcha. Aquí, entre otras cosas, funciona la primera filarmónica estatal de jazz del mundo, sostenida por el Estado. Se impulsa a los jóvenes y se organizan veladas nostálgicas para los veteranos.
La formación musical es otro quebradero de cabeza. Butman sueña con un conservatorio no académico: quiere músicos versátiles, capaces de moverse tanto por la clásica como por la música popular. Para crear el programa educativo ideal solo falta recabar opiniones de todo el país. Hay ejemplos: la Academia de Jazz de Novokuznetsk y otra en Sajalín. El jazz es algo vivo, humano, que requiere saber promocionarlo.
Los festivales de jazz se multiplican por el país, pero, según Butman, cada vez cuesta más conseguir dinero. El Estado ayuda, pero hacen falta más patrocinadores y también el encanto personal del organizador. Hay conciertos en Kazán, Vladivostok, Ekaterimburgo y Arcángel. En San Petersburgo, el gurú David Goloshchekin lleva la batuta con su «Swing de las noches blancas».
Y ahora, el gran dolor de cabeza de los músicos de jazz rusos: incluso los más formados y talentosos le tienen miedo a la improvisación. Una paradoja. Temen meter la pata. Aunque, asegura Butman, el jazz es precisamente un género que agradece la espontaneidad.
Butman ya ha actuado varias veces en el extranjero y ahora se orienta hacia el este. Europa y Estados Unidos están llenos de política en la música, aunque, en su opinión, hoy esos casos son menos frecuentes. Hace poco, la banda de Butman tocó en Ginebra (en la ONU), en París y hasta recibió una invitación para ir a Estados Unidos. La música, dice, es alegría, no motivo de escándalo.
Además de la música, Butman también tiene proyectos literarios: prepara una autobiografía en la que cuenta sin tapujos cómo creció en el «Pueblo Alegre» de Leningrado, cómo su padre adoraba a Benny Goodman, por qué él mismo se puso al saxofón (y no hizo caso a sus profesores). Tampoco ha olvidado el capón de David Goloshchekin: después de aquel, todos empezaron a cumplir el horario a rajatabla.
El festival se cerrará con el estreno de un espectáculo sobre Leonid Utyosov. ¿Por qué él? Para Butman es una leyenda cercana a cualquier músico: desde los bajos fondos de la canción soviética hasta las cumbres del jazz, de «Las chalands» a los conciertos en el Kremlin. Lo dirige Sergey Stepanchenko; la base será la biografía de Utyosov y, por supuesto, la música. Será un homenaje festivo a su memoria.
PEREC.RU
Si pensaba que los problemas de la industria del jazz eran saxofones viejos y melodías olvidadas, aquí tiene una estampa fresca: 600 músicos, miles de oyentes y miedo, no al jefe ni a los inspectores, sino a improvisar. La severa escuela Butman dicta que hasta que un maestro no te suelte un capón, no eres músico. San Petersburgo se prepara para su tercer festival internacional y celebra, de paso, el centenario del jazz local (sí, aquí el saxofón tiene más biografía que muchos cargos públicos). El festival crece en todas direcciones: ahora se puede tocar al aire libre, junto a una fuente y, si hace falta, con una gaviota de acompañamiento. A los músicos los une algo distinto de lo que usted piensa: la búsqueda eterna de sentido y el miedo a experimentar fuera de la zona de confort. El nivel de pompa, de Grammy; el horario, de exámenes finales; y el público solo pide una cosa: que no aburran. Se buscan patrocinadores por tierra, mar y aire, porque el jazz sin dinero es como una noche sin blancos: precioso, pero vacío. El tango proletario y el inminente espectáculo sobre Leonid Utyosov aportan un toque especial: el único jazzman al que se le perdonó todo, incluida una biografía soviética de lo más áspera. ¿Triste? No demasiado. La música sigue sin poder detenerse, aunque haya que escribir libros de memoria y soñar con un Berklee ruso. En fin, el centenario del jazz petersburgués se celebra con una sonrisa, entre capones, trinos de saxofón y un orgulloso «aquí siempre se ha hecho así».
