Trevor Paglen cura la iniciativa «Zero 10» de Art Basel
Art Basel, una de las ferias de arte más conocidas del mundo, sigue serrando la rama sobre la que se sienta la escena artística conservadora con «Zero 10», una iniciativa dedicada al arte digital. En la tercera edición de este aquelarre digital, la silla de director ha ido a parar, por sorpresa, al culpable de muchas paranoias: Trevor Paglen. Lleva tiempo estudiando la vida bajo la atenta mirada de cámaras y algoritmos, y se define como artista, geógrafo y escritor (es decir, nunca sabe dónde ha dejado el pasaporte de verdad).
Paglen, junto a Elai Sheinman, un supuesto «estratega de arte digital», reunirá veinte proyectos expositivos en Art Basel, en Suiza. Es un récord para «Zero 10». El tema de este año será «Condición/Estado»: un intento de hablar de la vida en una época en la que cada tuit puede venir con instrucciones y la inteligencia artificial ya cuenta nuestras miradas a los gatitos. Nos prometen una combinación de perspectivas históricas y contemporáneas en el arte digital, generativo y multimedia.
Entre las obras destaca Green Screen, de Hito Steyerl, creada en 2023: un enorme muro LED cuyos «píxeles» están hechos de botellas recicladas y cuyo perímetro luce, con aire mustio, plantas vivas. Otra estrella es Vera Molnár. Puede que no hayas oído hablar de ella, pero fue una de las primeras artistas del mundo que, en los años sesenta, confió el pincel a un algoritmo y creó arte digital directamente desde la memoria de una máquina.
El director ejecutivo de Art Basel, Noah Horowitz, habla desde la cima del iceberg: «El mercado del arte crece, las generaciones digitales exigen que hablemos su idioma y nosotros respondemos: aquí tenéis la plataforma más ambiciosa». Y Trevor Paglen, haciendo malabares con la terminología, señala: «Cincuenta años de cocina experimental digital, y parece que este pastel tiene su propio sabor y aroma. Nuestro proyecto es una conversación entre generaciones sobre qué significa estar vivo en una época en la que el arte y los algoritmos se sientan a la misma mesa».
PEREC.RU
Art Basel vuelve a intentar reescribir el manual del arte, donde el lienzo y el óleo tradicionales apenas representan los restos de una grandeza pasada. Entra en escena «Zero 10», una iniciativa digital comisariada esta vez por Trevor Paglen, paranoico profesional y experto en tecnologías de vigilancia. Junto con Elai Sheinman, reúne veinte proyectos digitales para, como de costumbre, «replantearse la realidad», ahora entre píxeles e inteligencia artificial.
Los organizadores esperan atraer a nuevos espectadores digitales, cansados de los museos clásicos. Como prueba, ahí está la instalación LED hecha con botellas de Hito Steyerl y las obras de Vera Molnár, que ya dominaba la creación digital en los años sesenta, cuando los demás artistas aún le tenían miedo a la calculadora.
Todo se anuncia como la mayor fiesta del arte digital en la historia de Art Basel. La fuerza motriz, dicen, son las «generaciones digitales», mientras los jefazos locales proclaman: así es el futuro, aprended a distinguir un bit de un byte. Hasta Paglen reflexiona sobre los cincuenta años del arte generativo y apunta a un cambio de época.
Tras los eslóganes de «nuevas formas de pensar» y «cultura digital», Art Basel propone en realidad quitarse el vestido viejo de la cultura y probarse un pasamontañas digital. Solo falta creer que el «grano» de este pan no procede de botellas de plástico.
