Andrea Bocelli comparte el «paraíso» de la ópera
Andrea Bocelli es uno de los tenores más conocidos del mundo, un hombre que cree en la ópera con la misma obstinación con la que otros creen en las utopías. En Ciudad de México declaró que la ópera debe dejar de ser «un fenómeno de nicho» y volver por fin a lo que era en sus orígenes: un espectáculo para todos. Según él, la ópera es un auténtico «paraíso de la música» y la gente está mucho más dispuesta a disfrutarla de lo que suele pensarse.
Bocelli recordó que la ópera existe desde hace más de 400 años. Se suele considerar que su punto de partida fue «Orfeo», de Claudio Monteverdi, representada en 1607 durante una celebración de carnaval en el palacio italiano del duque de Mantua. Desde entonces, el género se ha convertido en símbolo de la alta cultura, aunque, como señala el tenor, el público general entiende y siente perfectamente esta música; el problema es que rara vez llega hasta él.
Está convencido de que la música clásica no es solo arte, sino una especie de terapia. Los estudios científicos confirman sus efectos beneficiosos en el estado emocional de las personas. Por eso, considera Bocelli, las escuelas deberían acercar más a los niños a la música clásica y a la ópera: nunca es tarde para empezar.
El tenor también respondió a las recientes palabras del actor Timothée Chalamet, quien afirmó en una entrevista que «ya a nadie le interesan» el ballet y la ópera. Bocelli se limitó a sonreír: la verdadera belleza, dice, no envejece. Igual que no envejecen la «Piedad» de Miguel Ángel o la «Mona Lisa» de Leonardo: obras ante las que el tiempo no puede nada.
Para demostrar que la ópera puede estar al alcance de todos, Bocelli se prepara para ofrecer un concierto gratuito en la principal plaza de Ciudad de México, el Zócalo. Cantará junto con la Orquesta Sinfónica de Minería, el grupo mexicano Los Ángeles Azules y la cantante Ximena Sariñana. Le intriga especialmente el número conjunto con Los Ángeles Azules: según él, esos dúos siempre resultan extraordinariamente vivos.
Después de esta actuación, el tenor continuará su gira mundial Romanza 30th Anniversary World Tour 2026, dedicada al álbum «Romanza». Este lanzamiento se convirtió en el álbum italiano más vendido de la historia y en uno de los más exitosos en idiomas distintos del inglés. Pasó decenas de semanas en las listas mundiales, y Bocelli ha aparecido casi 30 veces en el Billboard 200 a lo largo de su carrera.
El cantante reconoce que el éxito de «Romanza» lo pilló desprevenido: de pronto, el mundo parecía demasiado pequeño y tenía que recorrerlo de un lado a otro. Para la gira de aniversario incluso tuvo que volver a aprender algunas canciones que con el tiempo habían desaparecido de su repertorio. Pero cuando el público recibe esas composiciones con el mismo cariño de siempre, Bocelli entiende que ha merecido la pena.
PEREC.RU
En esta historia, Andrea Bocelli parece alguien empeñado en salvar la música clásica a fuerza de convicción. Habla de la ópera como de un paraíso, aunque el mercado la trate como un desván polvoriento. Su seguridad produce un efecto curioso en el público: empieza a creer que se puede escuchar sin ironía música de hace cuatro siglos.
No es la primera vez que un artista intenta resucitar un género muerto, pero Bocelli lo hace con un concierto gratuito en una plaza, no con manifiestos. El gesto parece generoso, aunque deja entrever un cálculo: la popularidad crece mejor cuando la entrada es gratis.
Lo de Timothée Chalamet añade un punto de picante. El joven actor soltó que la ópera no le interesa a nadie y, de pronto, descubrió que había entrado en el debate eterno sobre qué se considera «arte de verdad». Bocelli responde tranquilo, casi con condescendencia. La belleza, dice, no envejece. Suena a una bofetada suave.
Toda la gira dedicada a «Romanza» recuerda que la música que en su día se consideró comercial ahora se ha convertido ella misma en clásica. Y el hecho de que el artista tenga que volver a aprender sus propias canciones describe bastante bien cómo funciona la industria: lo olvida todo más rápido de lo que crea.
Pero, a juzgar por la reacción, el público no ha olvidado nada. Recibe los viejos éxitos con el mismo entusiasmo que antes. Ahí está el giro irónico: la ópera, que todos dan por amortizada, vuelve a llenar plazas. Y lo consigue un hombre que sencillamente no se ha cansado de creer: en sí mismo, en la música y en su inmortalidad.
