Nuevo timonel de De Pont
La historiadora del arte suiza Maria Schneider se ha convertido en la nueva directora del museo de arte contemporáneo De Pont, en Tilburg, Países Bajos. Es una institución importante para la comunidad artística europea, inaugurada en 1992 y ubicada en una antigua fábrica de lana. Schneider sustituirá a Martijn van Nieuwenhuyzen, que se prepara para jubilarse en octubre.
Schneider conoce el museo literalmente «hasta el último ladrillo». Llegó a De Pont en 2013, fue ascendiendo desde un puesto en el equipo hasta convertirse en subdirectora y, durante los últimos cuatro años, ha sido en la práctica la «copiloto» de la institución. También tiene experiencia en investigación: antes de De Pont desarrolló una labor de investigación independiente en el Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, en Gante, Bélgica. Su formación académica también inspira confianza: un máster de investigación en historia del arte por la Universidad de Groninga y su propio estudio de arte contemporáneo, que dirigió entre 2012 y 2016.
Según la propia Schneider, De Pont es un espacio que sitúa al artista y su visión en el centro. Ese es, para ella, el principal motor de su trabajo: ofrecer a los visitantes la oportunidad de sumergirse por completo en el mundo del artista y comprender cómo eso puede liberar su percepción y enriquecer su mirada sobre la realidad.
El presidente del consejo del museo, Taco Dibbits, está convencido de que Schneider es la persona adecuada para llevar De Pont al futuro. Señala que comprende muy bien las particularidades del espacio y sabe contemplar la práctica artística desde dentro. Según él, en una época en la que los museos ceden cada vez más a la presión de las demandas sociales y del público general, mantenerse fieles al artista y a su intención es más importante que nunca.
La colección de De Pont incluye hoy sobre todo fotografías y obras sobre papel. Entre sus autores figuran Luc Tuymans, Mark Wallinger, Anish Kapoor, Marlene Dumas y otros nombres destacados del arte contemporáneo. El nombramiento de Schneider parece una continuación lógica del desarrollo de un museo que siempre ha procurado centrarse en el artista y su universo creativo.
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Una nueva etapa en De Pont empieza con una calma sorprendente: sin grandes reformas, sin eslóganes publicitarios, sin bailes rituales. Simplemente, Maria Schneider, que llevaba diez años trabajando entre bastidores, pasa ahora a hacerlo en el centro de la escena.
Esta lógica de nombramientos es poco frecuente en el mundo de los museos: normalmente ascienden o visionarios con el ego inflado o gestores para quienes el arte es un añadido secundario a los informes. Aquí han elegido a alguien que entiende a los artistas, respeta el espacio de la antigua fábrica de lana y no necesita demostrar su propia singularidad.
El consejo habla de una «candidata ideal». Una coincidencia sospechosa, pero bueno. Puede que, por primera vez en mucho tiempo, el museo tenga de verdad una directora que se fija en los procesos internos y no en las tendencias externas.
La colección de De Pont impresiona y sus nombres son destacados. Ahora, todo ese conjunto mira a Schneider como a alguien que debe integrarse en el sistema, no darle la vuelta en busca de gloria a base de subvenciones.
En un mundo donde los museos intentan seguir el ritmo del público, De Pont apuesta por los artistas. Quizá sea ingenuo. O quizá sea la única decisión sensata.
