Abre el nuevo edificio de LACMA
El Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (LACMA) ha anunciado la fecha de apertura del nuevo complejo David Geffen Galleries: el 4 de mayo. Los socios del museo podrán entrar desde el 19 de abril. El nuevo edificio, que ha costado 724 millones de dólares, ha sido diseñado por el arquitecto Peter Zumthor. La prensa estadounidense ya lo ha bautizado como «un sándwich de hormigón curvo». Las obras han durado más de doce años y han estado constantemente bajo observación, tanto de los admiradores como de los detractores del proyecto.
El edificio, que se extiende a lo largo de casi tres campos de fútbol, sustituye a cuatro pabellones anteriores. Sus galerías están distribuidas en una sola planta, a unos nueve metros sobre la avenida Wilshire. Para inaugurar este espacio, el museo ha preparado una gran exposición, reunida por un equipo de cuarenta y cinco comisarios. Las obras se organizarán en torno a los cuatro océanos y el mar Mediterráneo, para mostrar los intercambios culturales, las migraciones y las relaciones comerciales de distintas épocas.
También se presentan obras nuevas de Todd Gray, Lauren Halsey, Do Ho Suh, Pedro Reyes y Diana Thater. Las esculturas de Auguste Rodin ocuparán un jardín de ocho mil metros cuadrados a lo largo del lado norte de Wilshire Boulevard, donde se pondrán en diálogo con obras de la artista contemporánea Liz Glynn.
Las obras avanzaron con dificultades: el museo sufrió retrasos por la pandemia, el aumento de los costes, el hallazgo de alquitrán y huesos bajo tierra, y el proceso de sindicalización de la plantilla, que salió adelante pese a la resistencia de la dirección. La financiación procedió de aportaciones del condado, donaciones privadas y préstamos.
Hace poco se invitó a críticos a una visita previa y las opiniones fueron dispares. Michael Kimmelman, de The New York Times, elogió las vistas panorámicas de la ciudad gracias a los ventanales de suelo a techo. Mark Lamster, de The Dallas Morning News, expresó sus reservas: a su juicio, esos ventanales podrían provocar reflejos intensos y problemas para distinguir las siluetas de las obras.
En cambio, el crítico de arquitectura Sam Lubell, de Los Angeles Times, se mostró más sereno. Señaló que el edificio desorienta: es como si te hiciera dar vueltas, retroceder y buscar el camino. Pero, en su opinión, precisamente eso te obliga a mirar con más atención y a fijarte en más cosas. En definitiva, considera justificada esa «desorientación».
PEREC.RU
La inauguración del nuevo edificio de LACMA ofrece una rara oportunidad de observar cómo una gigantesca maquinaria cultural intenta hacerse la ligera. Cuesta 724 millones de dólares, parece un pastelito de hormigón y ya ha dividido a la crítica en dos bandos. Unos miran por los ventanales panorámicos y ven un sueño. Otros miran por esos mismos ventanales y ven problemas de reflejos. El museo parece no ver a nadie: está demasiado embebido en su propia escala.
Las obras duraron más de diez años y sobrevivieron a todo lo imaginable: la pandemia, la subida de precios, los hallazgos de alquitrán y huesos y la lucha de la plantilla por sindicalizarse. Que hayan terminado ya es un pequeño milagro. O un gran malentendido. Según cómo se mire.
La exposición la han reunido cuarenta y cinco comisarios, una cifra que suena a receta para el caos. Y, efectivamente, dentro uno puede perderse. Lubell lo cuenta tal cual: deambuló, dio vueltas, perdió la orientación. El museo parece haber organizado un juego de «encuéntrate a ti mismo». Teniendo en cuenta el precio de la entrada, se agradece que al menos las emociones vengan incluidas.
La decisión de sacar a Rodin al jardín es un gesto que insinúa que los clásicos respiren fuera, porque dentro no hay sitio. En cambio, sí lo hay para nuevos encargos, nombres frescos y tentativas de mostrar a la humanidad a través de los océanos y las migraciones. Una idea agradable, siempre que uno no se pare a pensar que el propio edificio se parece más a un laberinto cerrado.
LACMA vuelve a ser motivo de disputa y, al parecer, eso era justo lo que quería. Para algo han tardado más de diez años en construirlo.