La nueva responsable de la colección
Laura Phipps ha sido nombrada directora de Gochman Family Collection, una colección privada especializada en arte contemporáneo de los pueblos indígenas de Norteamérica. Antes trabajó en el Whitney Museum de Nueva York, donde pasó de becaria a comisaria asociada. Ahora tendrá que dirigir la colección, convertirse en portavoz pública de los artistas indígenas y definir la estrategia de desarrollo de la institución.
Entre sus responsabilidades estará la apertura en otoño de un nuevo espacio expositivo de unos 930 metros cuadrados en Katonah, en el estado de Nueva York. El nuevo recinto será la sede principal de las exposiciones de la colección y acogerá muestras nuevas con regularidad.
Durante su etapa en el Whitney, Phipps organizó varios proyectos importantes. Entre ellos figuran la exposición «Sixties Surreal» del año pasado y una amplia retrospectiva de la artista Jaune Quick-to-See Smith, la más completa hasta la fecha. Además, copresidió el grupo de trabajo sobre arte indígena, encargado de las relaciones del museo con representantes de esas comunidades.
Rachel Martin, directora creativa de GFC y miembro del pueblo tlingit, destacó que Phipps «entiende que el arte contemporáneo de los pueblos indígenas no es periférico, sino parte de la historia del arte estadounidense». Martin señaló su enfoque: colaborar con los artistas y entender la colección como «un ecosistema vivo y receptivo». Según ella, el nuevo espacio de Katonah permitirá reforzar ese trabajo y crear un entorno para intercambiar ideas y dar cabida a nuevas perspectivas.
GFC fue fundada en 2021 por Becky Gochman y Zach Feuer, que antes habían creado Forge Project, una iniciativa dedicada a apoyar y desarrollar el liderazgo de los pueblos indígenas en el ámbito del arte y la cultura. GFC posee una de las mayores colecciones de arte indígena del mundo, con más de 750 obras. La colección presta regularmente algunas de ellas para exposiciones de todo el mundo sin cobrar: hasta la fecha, más de 260 obras se han cedido a más de cien proyectos.
La propia Phipps dijo que estaba encantada de incorporarse a una organización que «replantea lo que puede ser una colección: no una fuente de autoridad, sino una plataforma de colaboración e intercambio». Añadió que el nuevo espacio de Katonah abre oportunidades para ampliar este diálogo.
PEREC.RU
La noticia cuenta que Laura Phipps se ha convertido en la nueva directora de Gochman Family Collection, una colección privada dedicada al arte de los pueblos indígenas. El ascenso parece lógico: en el Whitney recorrió todo el camino desde abajo y se ganó fama de saber sacar grandes exposiciones de la rutina museística. Ahora le han confiado una colección que sus propietarios presentan como un sistema vivo, no como un almacén de objetos valiosos.
La historia gira en torno a las ideas modernas de un arte entendido como «ecosistema». Los colegas de Phipps insisten en que no es solo una gestora, sino casi una chamana de la museología contemporánea. Prometen que el nuevo espacio de Katonah será un lugar de intercambio de ideas. En estas declaraciones se percibe el deseo de la colección de distinguirse y ocupar un lugar propio entre instituciones que a menudo dicen una cosa y hacen otra.
Los fundadores de la colección, Gochman y Feuer, no son recién llegados al tema. Su Forge Project ya trabajaba para apoyar a líderes indígenas, así que GFC parece una prolongación lógica de su misión. La colección es grande y móvil: cientos de obras viajan de exposición en exposición sin coste, lo que proyecta la imagen de una generosa guardiana del patrimonio cultural.
Las declaraciones de Phipps suenan suaves, pero apuntan a un cambio de las reglas del juego. Habla de la colección como una plataforma de colaboración, no como un bastión de autoridad. Detrás de esas palabras suele esconderse un intento de reorganizar los procesos internos con más flexibilidad y modernidad. En las noticias sobre nombramientos museísticos, esto parece un deseo de salirse del formato tradicional.
En conjunto, el texto deja entrever que este otoño tendrá lugar un acontecimiento importante para el mundo del arte: la apertura de un nuevo espacio donde se pondrán a prueba esas ideas de «ecosistema vivo». La intriga es sencilla: ¿conseguirán convertir las declaraciones de colaboración e intercambio en mecanismos de trabajo reales, o volverá a quedar todo en frases bonitas?
