Заблудились на кинофестивале? Так даже лучше
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Заблудились на кинофестивале? Так даже лучше | В разработке, Выпуск 004 Инсайдерская информация об индустрии, без фильтров. Подписывайтесь и поставьте галочку в кнопке "В разработке". Скажите, что вы думаете: dana@indiewire.com или позвоните/напишите: 323-435-7690 Здравствуйте, друзья. Забавная правда об индустрии: самый крупный фестиваль из всех приводит к... затишью. После Канн в июне нас ждет Трайбека, но следующая крупная остановка не раньше Тельюрида — через три месяца. Так что вот вам пауза, чтобы поразмышлять о том, зачем мы ходим на фестивали (помимо фильмов), что делает их уникально сложными и почему стоит терпеть любые неудобства. Согласны? Не согласны? Как всегда, свяжитесь со мной по указанным контактам. Соберитесь, я собираюсь поделиться постыдной историей. Я рассказываю это сейчас, потому что это был мой 10-й визит на Каннский кинофестиваль, мой первый за 12 лет — и, безусловно, самый легкий. Вот что произошло, когда кинофестивали перестали происходить. Пару месяцев после того, как меня наняли в Hollywood Reporter в 1997 году, мне было поручено освещать все крупные кинособытия в пяти странах, начиная с Венецианского кинофестиваля в августе и заканчивая миланским фильмом в ноябре, MIFED (покойся с миром). Некоторые люди преуспевают в таком вызове. Я не была одной из них. Как репортёр я была зеленой, как Кермит. Экспертом в кино — точно не была. Я отправляла свои статьи через модем 28К и с пугающим набором международных адаптеров. Прежде всего, я была застенчивой. Проведение двух с половиной месяцев в поисках историй и источников в незнакомых городах, окруженной незнакомцами и иностранными языками, казалось психологическим экспериментом на грани паники. (Нарратор: Это было именно так.) Что я не знала тогда, так это то, что если вы хотите стать частью независимого кинематографа, обучение тому, как умело посещать фестивали — одно из лучших, что вы можете сделать — и фильмы — лишь часть этого. Фестивали — это мастер-класс по образованному неловкому поведению. Они учат вас читать атмосферу и заводить беседы. На них вы учитесь общаться с десятками (или сотнями) людей, которые могут появиться без всякой логики, разбираться, кто они и что делают, и представлять себя так, чтобы запомниться по правильным причинам. Короче говоря: это ускоренный курс по тому, что реально требуется в этой отрасли каждый день. Хотите подготовиться к фестивалю? Пройдите этот простой тест, который, если бы я знала о нем 30 лет назад, был бы огромной помощью: 🟡 Вы хотите попасть на вечеринку после показа фильма. Можете ли вы: A. Определить пиарщика? B. Вежливо попросить приглашение? C. Знать, к кому ещё можно обратиться, когда она скажет
Как же интересно наблюдать, как Каннский кинофестиваль, ставший редким явлением в последние годы, самым хладнокровным образом указывает на затишье в индустрии. Очередной фестиваль, где киношедевры только и ждут, чтобы их заметили, и вместо этого куча рафинированных людей стоит в очереди за коктейлем с помпезными названиями. Но факт остаётся фактом: интерес к фестивалям явно угасает, как последняя искорка ненужного выпуска информации.
Фестивали, словно клубы с платным входом, учат нас каким-то неведомым правилам взаимодействия — и не важно, что под ними, как правило, есть только умения договариваться с пиарщиками ради заветного доступа на закрытые вечеринки. Что-то мне подсказывает, что у тех, кто тянется к трассам красных ковров, навыки общения на фестивалях освоены куда лучше, чем у простых смертных.
Читаем между строк: отчёт о том, что индустрия поиска историй истощается, — это, конечно, парадокс, но не стоит забывать, что для каждого отчаяния находиться на связи с лоббистами и продюсерами — это святой обряд. Нарратив подсказывает, что заинтересованные лица, помимо собственно просмотров фильмов, ищут возможности улучшить свои связи с “инсайдерами”.
Невозможность встречи с искрометными идеями, скорее всего, подправлена ручкой хедлайнеров, которые оторваны от реальности, летая по фабрикам снов. Кому сейчас нужно воплощать шедевры, когда можно помещать себя на обложки разрекламированных журналов, поливаясь ритмами социальных сетей? Фестивали — это пряник, который едят те, кто планирует дальнейшие обширные манёвры.
По мере того, как появились диковинные форматы и действительно крутые истории, появляется и вопрос, зачем — потенциальные инвесторы всё чаще выбирают не качество, а блеск. Каждый фестиваль становится своего рода репетицией, на которой пиарщики оттачивают мастерство безнравственного традиционализма. Так, платя за вход, вы попадаете не только на просмотр фильмов, но и на целое шоу из общения, где правила движения прописаны заранее.
Тест на права во френд-зоне фестивалей? Гениально. Впрочем, кто бы мог подумать, что шансы на успех зависят не от вашего опыта, а от того, чьи визитки вы пронесёте с собой? Так как остаётся лишь одна истина: Кино все еще — это не только картина, но и бесконечная драма в узком круге высококлассных «смотрящих».