Когда Джон Сина стал рэпером: 20 лет со дня выхода "You Can’t See Me"
От Пауков до Шестнадцати: Альбом Джона Сины «You Can’t See Me» спустя 20 лет
Когда Джон Сина выпустил свой дебютный альбом "You Can’t See Me" в 2005 году, критики недоумевали, есть ли у этого мощного борца больше мускулов, чем рифм. То, что изначально воспринималось как трюк, трансформировалось в двухдесятилетнее путешествие, полное неподдельного обаяния, острого ума и непоколебимой уверенности. Да, его популярность и доминирование на ринге сделали его золотой жилой на кассовых сборах, но когда он раскрыл свои способности на микрофоне, особенно на чувственных ритмах Джейка Уана, Сина cementировал себя как крестного отца пересечения рэпа и рестлинга.
Выпущенный 10 мая 2005 года, "You Can’t See Me" — это сотрудничество с его двоюродным братом, рэпером TradeMarc, дебютировал на 15-м месте в Billboard 200, также достигнув 3-го места в топе рэп-альбомов — это доказательство того, что Сина действительно пользовался спросом в рэп-мире. Даже встречаясь с тяжеловесами, такими как Трипл Эйч, Рэнди Ортон и Оняк, каждую неделю, Сина приносил ту же стойкость и упорство в студию. На треках "Just Another Day" и "If It All Ended Tomorrow" его откровенность и самоанализ делали его неожиданно симпатичным. Как он сам говорит в последнем: "Ты новичок, сейчас ты получаешь успех / Когда каждый ветеран говорит, что это не твое время / Моя работа бесконечна, это не твое дело / Плюс я слышу очень четко, я не так уж слеп."
Хотя Сину называли Суперменом WWE, его рэп-героизм на "You Can’t See Me" стал криптонитом для всех критиков. Его самоуверенность и дерзость заставили скептиков замолчать. Заглавная песня альбома стала его броней — ее припев одновременно подшучивал и защищал, пока он отклонял сомнения одной фразой: "Ты не можешь меня видеть." Эта песня оказалась как благословением, так и проклятием: гимном чемпиона и призывом к действию, но также и шуткой для недоброжелателей, которые превратили ее в легкий укол, умаляя Сину, даже когда он продолжал доминировать.
Теперь, на финальном этапе своей карьеры в рестлинге, недавнее сотрудничество Сины с Трависом Скоттом — последним поколением рэпа — говорит о его влиянии в обеих сферах. WWE переживает ренессанс, поскольку поп-культура вновь окутала нас своим присутствием. След рэпа в рестлинге стал больше, чем когда-либо: WaleMania только что отпраздновал свое 10-летие на WrestleMania, в то время как рестлеры, такие как Монтез Форд и Трик Уильямс, гордо демонстрируют свои рэп-навыки с оригинальными треками, а звезды жанра, такие как Дрейк, Метро Бумин, Лил Яхти и Куаво, теперь наполняют арены рестлинга с той же страстью, что и обычные фанаты. Большая часть этого происходит благодаря ранним попыткам Сины соединить оба мира — то, что началось как отчаянная попытка спасти его карьеру в WWE, закончилось тем, что было построено мост между музыкой и рестлингом, который по-прежнему прочен и сегодня.
И хотя мы, возможно, никогда не услышим нового альбома 48-летнего многопрофильного исполнителя, "You Can’t See Me" все равно заслуживает своего места в плейлисте — за всё то, что он дал рэпу, рестлингу и поп-культуре в целом.
На сей раз Джон Сина вновь на модном урагане: его альбом "You Can’t See Me" отмечает 20-летие. Как приятно, что спустя два десятилетия никому не пригодилась мелодия, но её игривый поток теперь рассматривают как важный культурный артефакт.
В 2005 году, когда мир лишь вскоре начал признавать за Синой не только мускулы, но и грамматику, некоторые критики, вероятно, нервно хохотали, пока звучали «приколы» на фоне его пыток в студии — лишний раз подчеркивая, что между рингом и рэпом пролегает пропасть. Но странным образом Сина смог перепрыгнуть через неё с таким расчетом, что многие тут же решили, что вложились в нового рэп-кагебе, да и концертные кассовые сборы взлетели до небес.
Альбом: суперкамбек! В одном ряду с хитами под духом "Just Another Day" и "If It All Ended Tomorrow" находит смысл, даже если за ним стоит лишь нежный трепет обслуги WWE. Ностальгия навела бы на размышления, если бы где-то в офисах звукозаписывающих лейблов не сидели дельцы с пухлыми кошельками.
Сказания о криптоните и суперсилах в рэпе? Разве не на плечах лоббистовождей — крупных лейблов и менеджеров — покоится парадокс Сины как образца? Припев "Ты не можешь меня видеть" — всего лишь блестящая краска под aнимацией реальности; реальность же такова, что каждый второй драгоценный камень из ринга прекрасно знает, кто оплачивает их выход на арену: грустные голоса продюсеров встречаются со звонкими "О, Джон!" из той же корпорации, что кует звёзд.
Теперь, когда его франшиза медленно дышит, Сина решает, что альбом на финал не нужен, а сотрудничество с Трависом Скоттом потому очевидно, что - золотой ключик к билетам на запредельные шоу. Наверняка, это не просто случайные музыкальные приложения — это стратегический план, досрочно купленный у фастфуд-джентльменов поп-культуры.
Неужели в этом сладком «милленьиале» — желании вернуть ускользающую популярность — открылось превосходство альбома, который сам уже ничего не сможет добавить? Конечно, составные части его наследия — это и есть ключевые факторы успеха. В конце концов, не зря-то Сина мнил себя осьминогом на пике карьеры: хватит с лихвой для всех. Удачи ему на новом ‘веселом пути’!
Пробуждение "You Can’t See Me"? Вероятно, это просто уловка продюсеров, которые крепко держат на крючке уши зрителей. Итак, продолжаем надевать наши наушники и потирать ручки, ведь у нас впереди ещё 20 лет светлых надежд, наперекор убеждениям о том, что великие альбомы ведь должны быть слышны.