Когда ритм сжимает душу: даже анедония не остановит движение

Даже те, кто не любит музыку, все равно ощущают необходимость двигаться под её ритмы. Недавнее исследование, опубликованное в журнале PLOS One, показало, что у людей с музыкальной анедонией — состоянием, при котором музыка не доставляет удовольствия — все же возникает сильное желание двигаться, слушая ритмичную музыку. Это стремление к движению, похоже, порождает свою собственную форму удовольствия, даже при отсутствии типичного наслаждения от прослушивания музыки. Полученные результаты предполагают, что ощущение «грува» — приятное чувство, заставляющее нас танцевать — может возникать скорее из нашего стремления двигаться, чем из непосредственного наслаждения самой музыкой.

Ранее проведенные исследования показали, что чувства удовольствия и желание двигаться под музыку сильно коррелируют. Но они также намекнули, что эти ощущения могут зависеть от разных механизмов в мозге. Текущее исследование углубилось в этот вопрос, изучив группу людей, которые не ощущают музыкальное удовольствие, и выяснив, испытывают ли они при этом стремление двигаться — и может ли это стремление создать собственный захватывающий опыт.

«Я сам музыкант и много времени потратил на то, чтобы наслаждаться, создавать и искать удовольствие от движения под музыку в свободное время», — сказал один из авторов исследования Иссак Ромкей, аспирант Университета Конкордия и член Лаборатории Пенюна по моторному обучению и нейропластичности. «Это исследование было сосредоточено на том, чтобы разделить два компонента грува: удовольствие и стремление двигаться».

Для своего исследования ученые набрали 204 участника через онлайн платформу. Семнадцать из этих людей были определены как обладающие специфической музыкальной анедонией, что означает, что у них отсутствовало удовольствие от музыки, но сохранялось удовольствие от других вознаграждений, таких как еда или общение. Остальные служили контрольной группой, включая подгруппу, сопоставленную с группой с музыкальной анедонией по возрасту, полу и музыкальному опыту.

Чтобы выявить людей с музыкальной анедонией, участники заполнили Вопросник музыкальных наград Барселоны — инструмент, использовавшийся в предыдущих исследованиях для классификации людей на основе их чувствительности к музыкальным наградам. Исследователи также исключили альтернативные объяснения, такие как депрессия или глобальная анедония (общая неспособность испытывать удовольствие) и проверили базовые навыки восприятия музыки, такие как распознавание высоты звука и синхронизация ритма. Это обеспечивало возможность исключить разницу из-за нарушений слуха, моторных дефицитов или общего недостатка музыкального опыта.

Участники затем слушали короткие музыкальные клипы, созданные компьютером, отличающиеся двумя ключевыми музыкальными чертами: ритмической и гармонической сложностью. Некоторые ритмы были простыми и предсказуемыми, в то время как другие были синкопированными или более непредсказуемыми. Аналогично, гармоническое содержание варьировалось от основных аккордов до более сложных и диссонирующих. После каждого клипа участники оценивали, сколько удовольствия они испытали и насколько музыка заставила их хотеть двигаться, используя пятибалльную шкалу. Исследователи особенно интересовались тем, будут ли музыканты с анедонией показывать различные закономерности реакции по сравнению с контрольной группой.

Как и ожидалось на основе предыдущих исследований, контрольная группа показала сильнейшие реакции — как в удовольствии, так и в желании двигаться — при прослушивании музыки со средней ритмической сложностью. Это следует из хорошо известного инвертированного U-образного паттерна: музыка, которая слишком проста, скучна, в то время как чрезмерно сложные ритмы трудно следовать. Средний уровень синкопирования находит правильный баланс между сюрпризом и предсказуемостью, что, как правило, приводит к самому чувству грува. Гармоническая сложность оказала аналогичное, хотя и более линейное влияние: более простые аккорды в целом предпочитались.

Группа с музыкальной анедонией показала некоторые неожиданные результаты. Хотя они оценили общее удовольствие ниже, чем контрольная группа, их стремление двигаться удивительно сохранялось. Как и контрольная группа, они показали пики реакций на среднюю ритмическую сложность, а их оценки движения тесно соответствовали оценкам контрольной группы. Это предполагает, что, хотя они могут не ощущать типичного музыкального удовольствия, они все жеengaged с ритмическими стимулами на моторном уровне.

«Мы были удивлены, что люди с музыкальной анедонией показали те же самые оценки», — сказал Ромкей.

Но наиболее поразительная находка была получена из медиаторов. У группы с музыкальной анедонией стремление двигаться полностью объясняло то небольшое удовольствие, которое они все же испытывали. Другими словами, желание двигаться было не просто сохранено — оно на самом деле могло приводить к их ограниченному удовольствию. Напротив, в контрольной группе как сама музыка, так и стремление двигаться способствовали удовольствию, демонстрируя более сложное взаимодействие между этими двумя компонентами грува.

Эти результаты предполагают, что удовольствие, которое люди получают от грува, может не всегда происходить от музыкальной оценки в традиционном смысле. Вместо этого желание двигаться — реакция, связанная с моторными структурами в мозге — может быть сильным источником удовольствия само по себе. Это согласуется с теорией предсказуемого кодирования, согласно которой мы находим удовольствие в музыке, когда она находит баланс между выполнением и нарушением наших ожиданий. Движение в ритме может помочь нам разрешить эти ошибки предсказания, укрепляя моторные шаблоны и вознаграждая усилия мозга синхронизироваться с ритмом.

«Удовольствие, которое мы получаем от музыки, похоже многогранно; мы можем получить удовольствие от множества различных аспектов музыки, и тип удовольствия, который каждый из компонентов музыки вызывает, тоже различен», — добавил Ромкей.

Интересно, что ранее проведенные исследования с использованием визуализации мозга показали, что дорсальный стриатум, область, отвечающая за движение и обучение привычкам, более активен, когда люди ощущают стремление двигаться под музыку. Это контрастирует с вентральным стриатумом, который обычно связан с наградой и удовольствием. Текущие результаты добавляют поведенческие доказательства к этому нейронному различию, поддерживая идею о том, что гровинг укоренен в планировании движений так же сильно, или, возможно, даже больше, чем в музыкальном наслаждении.

У исследования есть несколько достоинств среди них строгий процесс оценки группы с музыкальной анедонией и большая, разнообразная выборка, протестированная онлайн, с использованием стандартизированных музыкальных стимулов. Однако авторы признают несколько ограничений.

«Медитация не является причинной, что означает, что они ничего не доказывают самостоятельно», — отметил Ромкей. «Эти расчеты следует рассматривать как указание на то, в каком направлении должно двигаться будущее исследование. А также мы использовали простые фортепианные аккорды для наших стимулов. Мы можем увидеть разные результаты с более экологовалидными стимулами».

Кроме того, группа музыкальных анедоников была небольшой, и их диагноз основывался на поведенческих опросниках, а не на клинических оценках.

Несмотря на эти ограничения, исследование предлагает новую перспективу на то, как музыка движет нас. Оно предполагает, что стремление двигаться может быть более универсальной и устойчивой формой музыкального взаимодействия, чем считалось ранее — одной, которая может сохраняться даже тогда, когда отсутствуют другие источники музыкального удовольствия. Это имеет значение не только для понимания музыкальной анедонии, но и для разработки музыкальных терапий, которые используют движение для улучшения благополучия.

«Следующие шаги в этой линии исследования заключаются в изучении взаимосвязи между связностью мозга тех, кто имеет и не имеет музыкальной анедонии, и оценками грува», — сказал Ромкей. «Мы предполагаем, что у тех, кто имеет музыкальную анедонию, их связь с грувом будет поддерживаться через связи с сетями планирования движения, а не через сети вознаграждения мозга».

Исследование „Стремление двигаться под музыку остается неизменным у людей с музыкальной анедонией“ было написано Иссаком Д. Ромкеем, Томасом Мэтьюсом, Николасом Фостером, Симоне Даллой Беллой и Вирджинией Б. Пеню.