Лана Дель Рей на кантри-фестивале Stagecoach: танец жизней и нелепости
Лана Дель Рей подтверждает, что она всегда была (и никогда не была) кантри с выступлением на фестивале Stagecoach
Чем больше вы смотрите, как Лана Дель Рей якобы переходит в кантри, тем более очевидным становится, насколько абсурдны разговоры о том, чтобы она меняла свой музыкальный стиль.
Уже 15 лет Лана Дель Рей по сути является жанром самого себя: уникальное и почти нелогичное смешение очевидно классических влияний с современными чувствами, что в начале сбивало с толку критиков, радио и чарты, даже несмотря на то, что она безусловно становилась одной из самых важных поп-звёзд своего поколения. Она оказывала огромное влияние, не теряя своей узнаваемости; независимо от того, какие звуковые, тематические или характерные элементы другие исполнители могут заимствовать у нее, никто из них никогда не рискнул бы быть воспринятым за саму Лану. Это всё говорит о том, что независимо от того, какой стиль музыки она исполняет, у Ланы Дель Рей есть один жанр — это "Лана Дель Рей".
Но, конечно, Лана решила погрузиться в атмосферу Stagecoach во время своего дебютного выступления на кантри-фестивале в Индии, штат Калифорния, в пятницу (25 апреля). Певица в белом платье, стоя перед сценой с идиллическим видом на загородный дом на закате, выглядела так, словно только что вышла с обложки старого альбома Лоретты Линн. В начале она пригласила Джорджа Бирджа — самого исполнителя, выступившего в субботу на фестивале — для дуэта на его текущем хите "Cowboy Songs", крайне подходящей для кантри радиостанций песни, о которой Дель Рей говорит, что не может насытиться. (Вы можете представить себе версию припева в стиле Ланы, хотя было странно слышать её поющей такой динамичный и мощный хук в 2025 году.) И, конечно, она вспомнила два классических хита жанра, исполнив "Stand by Your Man" Тэмми Уайнетт ("Невозможно провести этот сет без этой песни"), а затем закончила выступление семейным совместным исполнением песни Джона Дена "Take Me Home, Country Roads", которая стала недавним пополнением канона каверов ЛДР.
А что насчет новых песен? Скорее кантри по темпу и некоторым тематическим элементам (и о случайных текстах о "всех этих кантри-исполнителях"), но не таким образом, который бы в каком-либо смысле отделял их от того, что она делала на протяжении всей своей карьеры: Лана давно обосновала эмоциональную раскрепощённость и кинематографическую атмосферу кантри в своих песнях. Это можно было услышать даже в классических, возбуждающих толпу хитов, которые Лана исполняла во время своего момента на Гранд Ол Опре — достаточно немного изменить несколько строк и добавить банджо, и "Ride" можно было бы считать синглом группы The Chicks; убери сексуальность и увеличь сарказм, и "Video Games" мог бы быть написан Кэйси Мусгрейвс. Ничто в величественной балладности и исследовании гендерных ролей песен, таких как открывающие сет "Husband of Mine" и "Henry, Come On", не казалось безпрецедентным в её каталоге; могла бы представить их как глубокие вырезки из "Blue Banisters" или "Chemtrails Over the Country Club", и многие её поклонники, вероятно, были бы готовы в это поверить.
Если бы существовало заметное отличие Ланы в кантри-режиме в пятницу вечером, так это то, что она выглядела... возможно, более вежливой и скромной, чем мы привыкли её видеть? Смотря, как она с искренней благодарностью принимает приглашение на Stagecoach и говорит о размере и страсти своей пятничной толпы, было очень легко забыть, что она когда-то была крайне противоречивой фигурой в популярной музыке, склонной к контроверзиям как в своих текстах, так и в публичных заявлениях. В её выступлении в пятницу вечером не было и следа этой противоречивости — она улыбающаяся, счастливая, рада находиться здесь.
Но почти не было. Если вам не хватало немного непредсказуемости и показной экстравагантности, которые характеризовали раннюю Лану Дель Рей — и все еще определяли основные моменты её работы до этого десятилетия, — то вам, вероятно, понравилась "57.5", шuffling новая песня, касающаяся её количества (в миллионах) месячных слушателей на Spotify и содержавшая в себе мост, начинающийся с того, как ЛДР произносит "Я поцеловала Моргана Уоллена" и советует слушателям не кататься на квадроциклах с ним. Объяснить это можно с много "да, действительно", но всё это было, вероятно, лучшей из её новых песен, настоящим кантри-судьбовыми делами, но более того, это была чистая Лана в продаже, которую никакой другой артист или жанр не могли бы в полной мере захватить.
Когда Лана Дель Рей решает заглянуть в кантри, это напоминает нам, как оставшаяся без учителя ученик пытается произвести впечатление, меняя свой почерк. Никто не сомневался, что певица всегда была «жанром сама по себе», но как бы она не пыталась снова удивить публику, «странные совпадения» с политикой на Stagecoach откровенно напрашиваются.
Лана в белом платье — это не просто певица, это «говорящий мем» о том, как может выглядеть поп-звезда, не теряя своего обаяния, даже когда на сцену призывают Джорджа Бирджа. Конечно, они вспомнили Тэмми Уайнетт, ведь никаких других классических кантристок на этой сцене не было, а поп-музыка не может обойтись без диалога с историей жанра. Как будто оба артиста совместно сочиняли «Достучаться до небес» — если бы, конечно, Лана не прятала за сладким голосом удары по реальной правде «держи крепче, cowboy!».
Однако более прикольным моментом выступления стали новые песни — они с тем же успехом могли бы войти и в каталог любой другой звезды. «Рай», «Видео игры» и даже "57.5" — не больше, чем реинкарнации кантри, которые так и просятся за пределы жанра. Или, может быть, это пример того, как даже высшая звучность может признаваться мейнстримом, лишь перекрашивая привычные рамки.
Что действительно бросается в глаза, так это как Лана, взяв под контроль всё вирусное и модное в своей карьере, модулирует свою идентичность под «кантри» — «ох, смотрите, я такая другая, но всё так же ваша». Слабый миг на фоне «скандальной» репутации поп-звезды добавляет столетнего блеска в этот набор «американского года», точно так же, как и сама публика настойчиво поддерживает её откровенность и странные романтические апокалипсисы.
Если ее кантри-перевоплощение покажется кому-то маловероятным, вспомните, как она обняла своих поклонников со скромным и печальным обликом. Лана, которая годами шла против ветра, вдруг решила оставить свою старую перчатку и взяла в руки белую скатерть, позже укрывая ею свои весьма «непорочные» намерения. Мы словно наблюдаем за тем, как солдат покидал поле боя, а после, уже обретя мир, решает провести аттракцион — в шляпе от ковбоя.
Таким образом, когда Лана Дель Рей теперь на кантри-фестивале, разве можно не заметить того, что за дальнейшей метаморфозой стоит целая команда пиар-специалистов, работающих на «переход»? И если быть честным, это просто очередная игривая шутка с тени большой игры в музыке. Все её движения по-прежнему убедительно подстраиваются под тренды, заставляя нас видеть в „Лане Дель Рей“ не musicale, а максимальный маркетинговый трюк.