Звуки телевидения: Как музыкальные супервизоры выбирают треки для серий

15 апреля на панели ‘Pass the Remote’, организованной IndieWire и Disney, под одной крышей встретились некоторые из лучших композиторов и музыкальных супервизоров, чтобы обсудить свою работу и продемонстрировать бесконечные горизонты звукового оформления в телевидении. Среди участников — музыкальные супервизоры Тиффани Андерс ("Good American Family") и Джен Росс ("English Teacher"), а также композиторы Ньютон Бразерс ("Daredevil: Born Again"), Сиддхартха Кхосла ("Only Murders in the Building", "Paradise"), Ариэль Маркс ("Dying for Sex") и Майкл Параскевас ("Agatha All Along").

Один из общих мотивов обсуждения заключался в использовании музыки как средства выражения характера. Тиффани Андерс делилась, как выбор песен для "Good American Family" — от баллад 70-х до хитов 2000-х — был тщательно обдуман, чтобы подчеркнуть музыкальные предпочтения средней американской семьи, о которой рассказывается в сериале.

Андерс сказала: "Параметры были таковы: на чем росли эти люди из конца 90-х и 2000-х годов? Какую музыку они слушали?" Когда главный герой, стрессованный отец Майкл, теряет работу и включает в машине Green Day, Андерс поняла, что это идеальный выбор его "безумной музыки". “Это не гангста-рэп, не металл. Это Green Day, что идеально подходит для Майкла, который по сути является раненым деткой. У песни есть поп-сензибильность, но при этом она с оттенком агрессии.”

На "Daredevil: Born Again" композиторы Энди Груш и Тейлор Стюарт, известные как Ньютон Бразерс, строили свою работу на основе особенностей главного героя и его связи с городом. Груш сказал: "Город здесь — как всезнающее присутствие, всегда обращающееся к своим людям, будь то самоотверженные борцы или простые граждане."

Стюарт добавил, что новый саундтрек обязан учитывать мелодии, созданные предыдущим композитором Джоном Пезано, чтобы избежать гнева фанатов. "Когда вы работаете с не слишком старыми франшизами, вы ожидаете определенного звучания от персонажей."

В то время как Ньютон Бразерс чувствовали необходимость сохранить элементы из предыдущих сезонов "Daredevil", Кхосла переписывал свою собственную тему для нового сезона "Only Murders in the Building". "[Шоураннер и соавтор] Джон Хоффман хочет все время что-то reinvent, что очень вдохновляюще," - сказал Кхосла. “Мы не обязаны использовать одну и ту же мелодию каждый год.”

С его другой работой на "Paradise" Кхосла отправляется в совершенно иную область, создавая причудливый звук, который на самом деле—в более высоком классе функций и синтезаторов, больше сосредоточенно на настроении, чем на мелодии. "Они хотели, чтобы зрители постоянно чувствовали, что их заточили в этом мире, и не могут вырваться. Поэтому звучание было очень тональное и текстурное."

Для "Dying for Sex" Маркс столкнулась с другой задачей – создать музыкальный язык для необычного тона шоу, который скачет от комедии до трагедии. "Я старалась сохранять баланс между юмором и тяжелыми моментами," - говорит она. "Иногда это звучит очень органично и весело, чтобы отразить, как героиня использует свой последний шанс на жизнь."

Сериал "Agatha All Along" также имеет широкий диапазон настроений – от злодея до антигероя, что делает его тональность схожей с "Dying for Sex". "Мы убрали традиционное супергеройское звучание," - поделился Параскевас. "Первое, что мы сделали, это избавились от оркестровки с французскими рожками и трубами."

Для "English Teacher" Росс использовала песни 80-х, пытаясь создать в шоу незабываемую атмосферу, ассоциируемую у зрителей с классическими подростковыми фильмами, такими как "Flashdance" и "Streets of Fire". "Это не просто шутка, мы старались создать более крупную нарративную линию," - добавила она.

У Росс было больше давления в связи с тем, что в "English Teacher" нет оригинального саундтрека — песни должны выполнять всю работу. "Мы должны были создать тон и эмоциональную нарративную линию при помощи диалога и песен."

Андерс добавила, что ее опыт работы в музыкальных магазинах подготовил ее к супервизии — где необходимо выбирать музыку, не всегда соответствующую личным предпочтениям, но подходящую для материала. "Вы должны быстро находить варианты и знать, кому это принадлежит," - отметила она.

Нахождение музыки, подходящей видению шоураннера, является критическим моментом для всех участников. "Это очень похоже на отношения," - резюмировал Груш. "Как будто вы на свидании, вы встречаетесь и спрашиваете: ‘Суп с макаронами или сосиски?’ В каждой проекте похожая ситуация."