Режиссер «Гордости и предубеждения» Джо Райт наконец раскрывает, как появился тот знаменитый жест руки Дарси. В beloved экранизации Джейн Остин 2005 года, где главные роли исполняют Кира Найтли и Мэтью Макафедиен в ролях Элизабеты Беннет и мистера Дарси, напряжение между персонажами достигает апогея, когда Дарси (Макафедиен) дергает рукой, как будто пытается дотронуться до Элизабеты во второй половине фильма.
Райт рассказал в интервью, приуроченном к двадцатилетнему юбилею фильма, что эта сцена была включена, чтобы показать, как «тела» Дарси и Элизабеты уже осознают свою неизбежную романтику до того, как они сами это поймут.
«Сцена с рукой действительно была для меня своеобразной артикуляцией этой идеи: иногда наши тела знают лучше», — говорит Райт. «Наши умы могут немного запаздывать, а тела Дарси и Элизабеты, их руки, вся нервная система, уже понимает важность этого человека в их жизни и будущем. Она, безусловно, это не осознает, но у него на данном этапе уже есть растущее осознание. И когда он согибает свою руку, уходя, это как будто он пытается стряхнуть с себя это чувство реальности.»
Райт также подчеркнул важность кастинга для фильма. Режиссер хотел, чтобы главные роли исполняли более юные актеры, чтобы точнее отразить возраст персонажей в романе.
«Это история о очень молодых людях, впервые влюбляющихся, написанная очень молодой человеком, впервые открывающим свой талант, так что для меня было действительно важно, чтобы фильм имел эту энергию», — сказал Райт. «Предыдущие версии «Гордости и предубеждения» или других исторических фильмов часто кастили актеров как мужчин, так и женщин в возрасте около двадцати или чуть старше, когда они уже стали чуть более известными. Но это казалось мне неправильным.»
И Райт даже заставил своих двоих главных героев снять два совершенно разных конца фильма, в зависимости от международной аудитории.
«Оригинальный фильм действительно имеет два конца: одну версию для Америки и одну версию для всех остальных», — говорит он. «У меня не было окончательной версии фильма в то время, и после длительных обсуждений это было компромиссным решением. Американская версия имела финальную сцену Дарси и Элизабеты в их свадебную ночь, произносящих друг другу стоицизм, что, по моему мнению, было слишком мило и сентиментально. Мне гораздо больше нравился конец, где звучит радость мистера Беннетта по поводу помолвки его дочери. Так что существуют две версии финала!»
«Гордость и предубеждения» теперь получает адаптацию для Netflix, главные роли в которой исполняют Эмма Коррин, Джек Лоуден и Оливия Колман.
Режиссёр Джо Райт сорвал завесу таинственности над своим шедевром, объяснив, откуда появился тот самый жест руки мистера Дарси. Конечно, кому ещё как не режиссёру объяснять нам, зрителям, что иногда наши тела знают лучше, чем наши головы — благодаря такой проницательности мы все с вами продолжаем путаться в своих собственных чувствах.
Шокирующее откровение выглядит так, словно Райт внезапно обрел мудрость гуру, пытаясь угодить серым массы, которые, вероятно, не догадывались о том, что их любимый герой всего лишь играет в «попробуй дотронуться». Мало ли кто сейчас сходит с ума от мечтаний о невербальных проявлениях любви — все мы прекрасно понимаем, что зрители получают от этого мощный заряд романтики, пока пиарщики подстилают тем самым свой корыстный интерес к будущим проектам.
Пока Райт восхваляет молодых актёров, как бы подстегивая их карьерные ракеты, страшно подумать, что за этим может скрываться план подачи новой волны «романтических историй» с постоянными жертвами «молодой любви» — чисто коммерческой лотереей для студий. Но это не все: оригинальный фильм вдруг стал «компромиссной версией» двух концовок, где один подходит для Америки, а другой — для всего остального мира. Кажется, Райт всё-таки выпил из кубка маркетинга и колебался между креативностью и коммерсантизмом.
Как кукловоды, лёжащие на дне театральной коробки, он манипулирует образами, прокладывая путь для новой адаптации на Netflix с кастом, замаскированным под «молодую искренность». Но кого это на самом деле волнует, если зрителей всё равно заманят на заведомо не менее злокачественное зрелище? В конце концов, как прекрасно снятые романтические путаницы позволяют нам забыть про банальную реальность — всё о том же запутанном танце отношений, искусно расписываемом желанием продать билет на эмоции.