Закрытие выставки "Перед Америкой": Трамп делает искусство "белым"

Выставка художников африканского происхождения потеряла финансирование на фоне массовой расправы администрации Трампа над программами разнообразия и инклюзии.

В Вашингтоне, в Музее искусств Америки, была закрыта выставка, посвященная произведениям афро-латино, карибских и афроамериканских художников, потому что деньги на проект, по слухам, были отозваны во времена правления Трампа.

Перед Америками,

куратором которой выступила Шерил Д. Эдвардс, заняла четыре года для подготовки, должна была открыться 21 марта и включала 40 работ, исследующих миграцию, колониальные вызовы и взаимосвязанность африканской диаспоры в Америке. В числе экспонатов были работы покойного
Алонзо Дэвиса, основавшего одну из первых галерей современного искусства в США, и мексиканско-американской скульпторши Элизабеты Кэтлет.

“Это была бы первая выставка, в которой одновременно присутствовало бы так много афроамериканских художников в их галереях,” сказала Эдвардс в интервью Hyperallergic.

Эдвардс, которой было доверено кураторство выставки в 2021 году, сообщила, что 10 февраля руководство музея уведомило ее о том, что администрация Трампа назвала выставку "программой и мероприятием DEI" и изъяла финансирование, отложенное администрацией Байдена.

Музей искусств Америки, в коллекции которого более 2000 предметов, связанных с искусством Латинской Америки и Карибского региона, является частью Организации Американских Государств (ОАГ), дипломатического органа, сосредоточенного на соблюдении прав человека, демократии, безопасности и развитии в Западном полушарии. США являются одной из 34 стран-членов этой организации.

Администрация Трампа еще не назначила нового руководителя миссии США в ОАГ, но Государственный секретарь Марко Рубио опубликовал обновленные миссии и приоритеты для участия в дипломатии, включая "исключение политических и культурных причин, которые вызывают разногласия внутри страны и крайне непопулярны за пределами".

Когда Эдвардс предложила провести сбор средств для поддержки выставки через частных спонсоров, музей отказал.

“Это не вопрос сбора средств,” — сказала Эдвардс в беседе с Hyperallergic. “Это вопрос заглушения визуальных голосов DEI и дискриминации по расовому, кастовому и классовому признакам.”

Согласно внутренним письмам, которые просмотрела Hyperallergic, правительство США было основным спонсором выставки. На понедельник, 24 февраля, музей не анонсировал ни одной предстоящей выставки на 2025 год на своем сайте.

ОАГ, Миссия США в ОАГ и Музей искусств Америки не ответили на множество запросов о комментариях.

Эдвардс сообщила, что она уже работала над каталогом выставки, когда ей сообщили о том, что выставка "отменена и лишена финансирования нынешней администрацией правительства США и исключена, и втянута в определение программы DEI".

“Это именно то, что мне и сказали,” отметила Эдвардс.

Художница и галеристка Мишель Талиба, чья картина "One" (1979) входила в состав выставки, в интервью Hyperallergic отметила, что закрыв выставку, Музей искусств Америки отказался от своей миссии по продвижению культурного обмена.

“В то время как учреждения, обладающие культурным и историческим значением, сталкиваются с системным разбором, мы также наблюдаем эрозицию свободы самовыражения и творческой свободы: жертвы сил, стремящихся исказить нарративы и манипулировать неопределенным будущим”, — сказала Талиба.

Эдвардс отметила, что её выставка была связана с
планом действий ОАГ на десятилетие, посвященное лицам африканского происхождения в Америке, который охватывает действия по "повышению осведомленности о положении людей африканского происхождения в Америке". В плане резолюция призывает Музей искусств Америки продемонстрировать произведения искусства художников африканского происхождения.

“Это выставка единства,” — отметила художница смешанных техник Клаудия "Азиза" Гибсон-Хантер, чья картина "You Got to Give Up the Stuff that Weighs You Down" (2022) должна была быть представлена на выставке, в сообщении Hyperallergic
по электронной почте.

“С учетом веков стирания, все еще есть аспекты того "до", которые все еще проникают в работы сегодняшних художников африканского происхождения,” сказала Гибсон-Хантер. “Цензура этой выставки — еще один жест на культурном уровне, который будущие поколения могут попытаться отрицать, потому что это может вызвать у кого-то чувство вины.”

“Закрытие выставки поднимает более широкий вопрос об artistic freedom и угнетении,” — отметила еще одна участвующая художница, пожелавшая остаться анонимной, сославшись на обоснованные иммиграционные опасения, в интервью Hyperallergic.

“До каких пределов эта администрация готова идти, чтобы заглушить голоса POC, черных транс и квир-людей? Разнообразие, равенство и инклюзия — это не угрозы; это основные ценности, которые обогащают, признают и принимают реальность, в которой мы живем в обществе, состоящем из множества разных людей,” — отметила художница.

Эдвардс надеется показать выставку в альтернативном месте позже в этом году.