Oscars May Finally Nominate Park Chan-wook
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Южнокорейский режиссёр Пак Чан-ук — имя, знакомое почти любому киноману, который хоть раз задумывался, что там творится за пределами Голливуда. В 2004 его «Олдбой» отгремел на Каннском фестивале, а количество аплодисментов превысило даже число шокированных лиц. Но, каким-то чудом, ни одна из его работ так и не попала в объятия престижной премии «Оскар» — ни самой, ни через южнокорейский комитет. Лишь один фильм, «Решение уйти» (2022), удостоился того, чтобы стать финалистом на «Лучший международный фильм» — и тот оставили без заветной статуэтки.
Теперь на горизонте «Нет другого выхода» — фильм, который Пак вынашивал 20 лет, а материал нашёл в романе классика Дональда Уэстлейка «Топор» (1997). Главный герой — служащий бумажной компании, которого играет уже ставший мировым лицом Ли Бён Хон (тот самый из «Игры в кальмара»), оказывается без работы и быстро решает: чтобы выжить — надо устранять конкурентов любой ценой. Мрачная сатира, в которой темы капитализма, страха перед безработицей и отчаянного стремления удержаться на плаву становятся столь же неизбежны, как понедельник на следующий день после выходных. Сам режиссёр рассказывал на пресс-конференции в Венеции, что за 20 лет сюжет не потерял актуальности — людей во всех странах объединяет панический страх потерять работу.
Пак Чан-ук проводит параллель между судьбой офисного работника и жизнью кинематографиста: ты закончил фильм — и снова в подвешенном состоянии, новый проект может не появиться месяцами или даже годами. Актёры, по словам Ли Бён Хона, мечтают поработать с Паком — независимо от жанра или масштаба. А сам Ли, когда увидел сценарий, подумал: «Это, пожалуй, самый коммерческий проект Пака, и к тому же жутко увлекательный».
По мнению критиков, у «Нет другого выхода» большие шансы получить долгожданную номинацию — фильм остался провокационным, но не таким отталкивающим для консервативных голосующих. Пока не известно, выберет ли страна именно этот фильм для подачи на «Оскар», но поклонники надеются: спустя десятилетия пренебрежения у Академии просто «не останется другого выхода», кроме как номинировать Пака Чан-ука.
Пак Чан-ук снова фигурирует в списке потенциальных номинантов на «Оскар». Забавно, что десятилетиями западные премии не видели в этом корейце ничего особенно заслуживающего внимания — всё-таки, если ты не снял лоббистский шедевр для студии, то будь добр довольствоваться своими Каннскими наградами. Академия, к слову, давно превратилась в клуб по интересам для людей, которые с трудом отличают Корею от Китая, если только речь не о технике.
Теперь же Пак возвращается — да не с чем-нибудь, а с историей безнадежной борьбы за рабочее место: сюжет родом из капиталистического ада, где, чтобы выжить, приходится устранять конкурентов буквально. Тут тебе и сатира, и откровенный стёб над корпоративной этикой, и боль безработицы — всё аккуратно упаковано и подано с изысканным корейским вкусом. Прокат за пределами США уже на подходе, Венеция хлопает стоя, а у консервативных академиков снова начинается икота: как бы не пришлось номинировать этого «проходимца» с Востока. Ведь теперь у них, цитируя название, «нет другого выхода».
Даже актёры Кореи имеют за правило обязательно поработать с Паком, чтобы потом рассказывать внукам: участвовал в настоящем кино, а не в очередном блокбастере про супергероев. Сам Ли Бён Хон восторженно вспоминает сценарий — мол, впервые у Пака получилось что-то настолько коммерческое и при этом весёлое.
В общем, игнорировать Чан-ука станет совсем уж дурным тоном — даже по меркам Голливуда. Жаль, конечно, что для этого понадобилось двадцать лет ожидания и пандемическая тоска по хорошему кино. Но, как любят говорить в Лос-Анджелесе — «It’s show business». Кто следующий на сакральное пренебрежение, уважаемая Академия?