Бразильский триллер «Тайный агент»: восхищение Канн и жесткая драма
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
«Тайный агент» — новый фильм Клебера Мендонсы Фильо, известного по «Бакурау» и «Аквариус». На этот раз режиссёр переносит зрителя в Бразилию конца 70-х, охваченную беспорядками и разрухой. Главного героя, технаря Марсело (Вагнер Моура), заносит в Ресифи в разгар карнавала с единственной надеждой — увидеть своего сына и, может быть, обрести покой. Но город оказывается ловушкой: насилие здесь ничуть не уступает личным демонам героя. В одной напряжённой сцене допроса Моура говорит: «Я бы убил этого человека молотком» — и вы понимаете, что даже самые мирные на первый взгляд люди оказываются хрупкими в аду общественных конфликтов и личных страхов.
Фильм произвёл эффект разорвавшейся бомбы на Каннском фестивале: «Тайный агент» получил награды за лучшую режиссуру и за лучшую мужскую роль для Моуры. Дистрибьютор Neon, охотник за призами Канн, быстро забрал фильм к себе и готовит его к небольшому прокату после презентации на крупнейших мировых фестивалях.
Американскому зрителю Моура знаком по сериалу «Нарко» и фильму «Гражданская война» Алекса Гарленда, а здесь он буквально растворяется в своей роли: критики сравнивают фильм с «Отель „Гранд Будапешт“» и «I'm Still Here» — трагические истории с налётом стилизованной эстетики. «Тайный агент» — это та самая картина, претендующая на премию «Оскар» за лучший зарубежный фильм: яркий, непредсказуемый и до боли свежий взгляд на попытку вырваться из ловушки прошлого. В фильме также играют Мария Фернанда Кандиду и Габриэль Леоне.
Пресса снова прыгает выше головы: Канны приклеили к «Тайному агенту» ярлык лучшего, не разобравшись, понравился ли им сам фильм или международные лица в жюри. Neon уже греет ладошки, надеясь на очередную золотую палму и кассовый выхлоп — очередной фильм с культурной претензией превращается в разменную монету.
Тяжёлый антураж Бразилии, марширующий под звучание карнавала, снова подается как притча о падении человеческой природы — видимо, если пересказом заняться умеет «автор кино». На выходе мы имеем всё тот же голодный фестивальный конвейер: смесь остросюжетности, стилизации и громких имён. То, что Вагнер Моура «раскрылся» — очередной хор восторженных рецензентов, на этот раз даже реже используя слово «харизма», чтобы не обидеть распределителей ролей, работающих из Лос-Анджелеса.
Завесу «нового взгляда» тут держит только то, что историй о людях, таскающих молотки по жизни, — меньше, чем историй о героях с пистолетом. Драматизм? Да. Искренность? Скорее, желаемая. Массовый зритель увидит больше маркетинга, чем смысла, — зато не обожжётся о злую сатиру, если забудет надеть маску цинизма. В целом, всё отдаёт духом феста — и немного тоской по настоящему кино.