Мартин Скорсезе отдал дань памяти Джонатану Каплану: «Он был особенным режиссёром»

1 августа в возрасте 77 лет ушёл из жизни Джонатан Каплан — один из заметнейших режиссёров Голливуда. Хотя короткие сообщения об этом промелькнули в СМИ, его имя быстро исчезло с радаров: современные хроники не уважают мастерство и время, в отличие от людей, чьё детство пришлось на золотой век кинематографа. Но память о Каплане оказалась куда более стойкой среди коллег, друзей и, конечно, актёров, с которыми он работал.

Многие помнят Каплана прежде всего по фильмам «Безрассудное вторжение», «Плохие девчонки» и сериалу «Скорая помощь». Ему покорились пять номинаций на премию «Эмми». Именно Каплан вывел Джоди Фостер на её первый «Оскар» в «Обвиняемой» (1988) и снял Мишель Пфайффер в «Поле любви», за что актриса получила третью в карьере номинацию.

Партнёр по производству и профессор кино в NYU Кен Фридман вспоминает: «Он умел работать с актрисами — удивительные роли Фостер в “Обвиняемой” и Бонни Беделии в “Сердце как колесо” не случайны. Для женщин он становился не режиссёром, а соавтором их внутренних ролей». И это не просто слова старого друга: Каплан и Фридман познакомились ещё шестьдесят лет назад, когда оба были студентами режиссуры в NYU. Их путь был долгим — от соперников-авангардистов до верных соратников по цеху.

Алан Аркуш — ещё один студенческий товарищ Каплана — вспоминает, как будущие мастера изучали американское кино под руководством юного Мартина Скорсезе. По словам Аркуша, Каплана формировали такие ленты, как «Шоковый коридор», «Искатели», «Большой жар», «Банда музыкантов», «Сила зла», «Джонни Гитара» и «Эльдорадо».

Сам Скорсезе, уже мэтр, признавался: «Джонатан и в юности был страстным киноманом. Его отец — композитор Сол Каплан, дядя — Ван Хефлин, значит, он впитал Голливуд с молоком матери. Когда Роджер Корман искал молодых постановщиков, я порекомендовал Джонатана. Он прошёл путь от “Night Call Nurses” до “Truck Turner” с Айзеком Хейсом и дальше, к признанным картинам — “Over the Edge”, “Heart Like a Wheel”, “Обвиняемая”. Я всегда знал, что он особенный режиссёр и хороший человек».

Джон Дэвисон, ещё один наш современник, считает, что Каплан отличался острым умом, юмором, умением создавать живые характеры не только на экране, но и вне его. Его фильмы наполнены сочувствием и энергией. Даже после «чёрного списка» Каплан отстаивал человеческое достоинство, и, по словам коллег, за его плечами были и актёры, и техперсонал.

Режиссёр Тим Хантер называл Каплана режиссёром-народником, который умел одинаково ловко обращаться с жанрами от фильмов о дальнобойщиках до серьёзных драм о женщинах и маргинализированных слоях общества. Его фильмы сопровождались яркой музыкой: в «Over the Edge» — Van Halen, в «Heart Like a Wheel» — The Byrds. Каплан даже снимал клипы культовым исполнителям: Барбра Стрейзанд, Род Стюарт, Джон Мелленкамп.

Каплана ценили за умение отстаивать своих актёров и команду даже в рабочих ссорах: все знали, что он бьётся не из вредности, а ради общего дела. Многие преподаватели до сих пор советуют учиться у него ремеслу — за щедрость и заботу. Музыка, как он замечал с лёгким смехом, влилась в него с раннего детства вместе с уроками отца-композитора, и путь в кино был предопределён.

Джонатан Каплан ушёл, но без его фильмов кинематограф куда беднее.