Эксперимент с режиссурой Эвы Виктор или Путь к созданию фильма «Извини, детка»

‘Программа подготовки режиссёров Эвы Виктор’: как директор провела полтора года, подготавливая фильм «Извини, детка» Комик и актриса Эва Виктор ранее была нанята для написания сценариев, но работа над «Извини, детка» во время карантина из-за COVID-19 стала для неё совершенно другим опытом. «Это было немного мятежно, это был сценарий, который никто у меня не просил написать», - рассказала Виктор в одном из эпизодов подкаста Filmmaker Toolkit. «Это фильм, который я хочу написать, если умру завтра. Мне просто нужно было это выпустить [из себя], и стало более болезненно не писать его, чем писать». Это очень личный фильм, в котором Виктор (которая использует местоимения она/они) давно видела себя в роли главной героини Агнес. Но Виктор боялась, что одновременная работа как актрисы и режиссёра её дебютного полнометражного фильма может компрометировать обе роли. Однако, сначала рассматривая идею о привлечении другого режиссёра, Виктор пришла к очевидному решению. «Я поняла, что я отчаянно хочу это снимать. Я просто боялась, не зная [как], никогда не училась в киношколе. Мой единственный опыт создания чего-либо - это видео с моего iPhone», - сказала Виктор. Комедии Виктор с iPhone завоевали онлайн-аудиторию, включая режиссёра Барри Дженкинса, чья компания Pastel Productions будет продюсировать «Извини, детка». Одна вещь, которую Дженкинс увидел в этих интернет-видео - хотя сама Виктор в тот момент не осознавала этого - это то, что она уже демонстрировала сильное художественное чутьё. Дженкинс и его партнёры из Pastel, включая Адель Романски и Марка Сериака, стали советниками того, что они назвали «Программой подготовки Эвы Виктор», которая началась с вопроса, заданного Виктор: «Что тебе нужно, чтобы подготовиться к режиссуре?» «У меня есть проблема», - объяснила Виктор. «Если кто-то задаёт мне вопрос, я отвечаю как будто страницами ответов». Итогом стала то, что университеты могли бы назвать «самостоятельное» учебное пособие, через которое Виктор провела нас, будучи гостем на подкасте Filmmaker Toolkit. Никакое учебное пособие не даст режиссёру «видение» для фильма, а это необходимый элемент. «Дело было в том, чтобы замедлиться и сказать: «Слушай, я знаю, как это должно выглядеть и ощущаться. Мне нужно окружить себя такими же гениями, чтобы помочь мне это осуществить и помочь понять, почему изображение так важно для меня с технической точки зрения, чтобы я понимала, какую историю мы рассказываем и словарный запас фильма», - сказала Виктор. Виктору потребовалось время, чтобы освоить инструменты и процесс. И хотя безработица - это стресс, она предоставила Виктору полтора года погружения в шаги, необходимые для достижения того момента, когда он почувствует уверенность в своей способности снять «Извини, детка». «Я бы смотрела учебные планы в различных киношколах», - сказала Виктор. «Я смотрела фильмы и читала книги, которые были этими техническими книгами». В производстве фильмов есть много аспектов, и книги по созданию фильмов могут привести к погружению в слишком обширные кроличьи норы. Здесь, в ретроспективе, самостоятельный характер глубокого погружения Виктора не всегда был самым продуктивным использованием времени, так как объем обсуждения выходил за пределы того, что она чувствовала, что должна знать. Что стало важным в этом процессе, это понимание того, какие конкретные шаги и упражнения Виктору нужно предпринимать дальше. Виктор объяснила: «Я читала книги, которые, как мне кажется, имеют смысл читать, и теперь, очевидно, мне нужно делать что-то другое, потому что это очень глубоко, и это не практично, это не действие». «[Чтение книг по созданию фильмов] стало, — «Хорошо, теперь я знаю, что такое список кадров, как его составить? Как фильмы, которые я люблю, создают списки кадров?» Так я анализировала фильмы», - сказала Виктор. «Я просмотрела весь «Определенные женщины» и сделала скриншот каждой расстановки, и [сказала]: «Хорошо, так давайте угадаем [режиссёр] Келли Рейхартт’s список кадров». Виктор поняла, что существуют ограничения к реконструкции реального списка кадров Рейхартт, так как некоторые аспекты охвата, вероятно, остались на editing floor, но стало важно понять мыслительный процесс за выбором. «Это попытка понять объем и причины, почему камера находится там, где она есть, и как можно смонтировать вещи» - сказала Виктор. Переход Виктора от анализа сцен к сторибордингу прошёл плавно, так как анализируя фильмы, такие как «Определенные женщины», «это быстро превращается в:« Хорошо, вот как она это сделала», объяснила Виктор. «Но как я собираюсь это сделать?» «Почему этот охват имеет смысл для её истории и какой охват имеет смысл для моих историй?» И это стало сторибордингом. Виктор провела пять месяцев, создавая сториборды. Это оказался один из ее самых ценных шагов в обучении. «Я наконец-то положила на бумагу образы, которые долго были в моем сознании, чтобы показать людям широкий [кадр] дома в начале, и даже просто, чтобы показать это себе», - сказала Виктор. «Это было похоже на то, чтобы смонтировать фильм один раз, чтобы увидеть, нравиться ли мне эта редакция». Одним из больших визуальных вызовов, с которыми Виктор стала работать, было то, что 70 из 84 сцен «Извини, детка» происходят в маленьком коттедже в Новой Англии. Практические места с тесными внутренними пространствами часто становятся тем, где низкобюджетные независимые фильмы идут на дно, и Виктору нужно было, чтобы коттедж визуально выразил различные этапы жизни Агнес (Виктор) и её лучшей подруги Лидии (Наоми Акии). Виктору нужно было доказать себе, а также сделать так, чтобы её умные продюсеры верили, что она сможет справиться с тем, что может оказаться значительным, наложенным на себя ограничением. «Коттедж должен многое сделать, и он должен пройти трансформацию сам по себе», - сказала Виктор. «Я хотела, чтобы коттедж мог существовать в спектре теплого уютного гнезда, когда Лидия рядом, а затем в некоем доме ужасов, когда Агнес чувствует себя одинокой». «Извини, детка» - это несинхронизированный фильм, перемещающийся между временем, когда Лидия и Агнес являются студентами-магистрантами, живущими вместе в коттедже, и позже, когда Агнес остаётся преподавать в их университете. Пока Агнес изолирована и чувствует себя застрявшей в коттедже, Лидия живёт своей жизнью в Нью-Йорке и растёт (осознаёт, что она гей, влюбляется и имеет ребёнка). «Это на самом деле показывает, как проходит время в одних и тех же местах», - сказала Виктор. «Коттедж в лесу - это как нечто из хоррор-фильма, и это также вещь rom-com, поэтому полезно иметь наши ассоциации с образами, чтобы затем использовать их для рассказа о субъективном опыте Агнес, о том, как этот дом трансформируется в разные моменты». Пять месяцев сторибординга были полезны, но это вызвало у Виктор новые страхи: как работает площадка как режиссёра? «Я потратила пять месяцев на создание сторибордов, у меня нет пяти месяцев на создание [фильма], так что я попросила свою подругу Джейн Шоэнбрунт пойти на их площадку и следить за процессом», - сказала Виктор. Самая ценная часть процесса наблюдения за Шоэнбрун, был просмотр её подготовки к «Я увидела свет». Виктор осознала, что это очень разные режиссёры, но в некотором роде это было к лучшему - увидеть, как четкое видение Шоэнбрун переносится на ответственных за «Свет» было полезно. Ранее Виктор не понимала, что происходит на этапе предпроизводства, и ей было успокаивающе осознать, что было много собраний, на которых детально обсуждались все аспекты фильма. К концу съёмок «Я увидела свет», Виктор позвонила команде Pastel с новостью: они готовы снимать «Извини, детка». Фильм «Извини, детка» от A24 сейчас выходит в ограниченных кинотеатрах, а общенациональный релиз последует в пятницу, 18 июля. Чтобы послушать полное интервью Эвы Виктор, подпишитесь на подкаст Filmmaker Toolkit на Apple, Spotify или вашей любимой подкаст-платформе.