Как роботы-хоры помогли Элио найти космическую музыку

Роботы-хоры помогли Элио найти музыку космоса
Композитор Роб Симонсен («Дэдпул и Росомаха», «Охотники за привидениями: Наследие») использовал свою любовь к научной фантастике и синтезаторным звукам для создания звуковой дорожки к своему анимационному дебюту для Pixar «Элио». Он также вдохновился на экспериментирование в пространственных музыкальных формах, чтобы подчеркнуть историю взросления о lonelinessдолгом поиске принадлежности в космосе. «Они пригласили меня в Pixar, я сел и услышал, о чем этот фильм, и меня очень тронуло, я почувствовал связь», — рассказал Симонсен изданию IndieWire. «Я большой поклонник пришельцев и НЛО, и думаю, что они искали звук, который нашли в моей работе, обладающей ощущением простора и теплыми мелодиями для пианино, но с ощущением расширения.» Композитор, который работал с режиссёром Адрианом Молиным, а позже и с Маделин Шарафян и Доми Ши («Скоро красный»), сказал, что переход был плавным. Женская пара режиссёров предоставила больше мотивации Элио (Йонас Кибреаб) к желанию быть похищенным инопланетянами и укрепила его эмоциональную арку. «Я думаю, что они во многом расширили мир, но сохранили ту самую суть, которую я чувствовал в начале, и перенесли это через всё очень красиво», — заявил Симонсен. Я написал тему «Элио» после первой встречи с фильмом, когда меня наняли, и эта тема осталась на протяжении всего фильма, что было очень приятно. Музыкально нам не пришлось много времени тратить на эксперименты. Это был довольно прямой путь с темой «Элио», который тянется от начала и до конца.» Основой темы вдохновения стала мажорная септима, которая предоставила стремительный скачок, который отражал стремление Элио к звёздам. «Это было то, чем я продолжал играть в начале», - добавил Симонсен. «Эта мажорная септима казалась правильной, и я выяснял, как поддержать её аккордами внизу. Я тяготею к простым мелодиям пианино с большой синтезаторной простором вокруг. И это сработало. Теперь она открывает фильм, и мы слышим эту тему под аккомпанемент логотипа Disney.» Однако тема задерживается до тех пор, пока мы не увидим слезу на лице Элио в ранней сцене в планетарии, когда он наблюдает за Золотой пластинкой Voyager, покидающим Землю в экспозиции обсерватории. «У них отличная интуиция, у этих умных анимационных специалистов Pixar», - продолжил Симонсен. «Они глубокие исследователи человеческих эмоций, поэтому они точно знают, в какой момент выпустить тему и когда музыка должна измениться.» Композитор затем придумал звук одного сигнала, который протягивается в космос вместе с Золотой пластинкой Voyager. «Звук играет на синтезаторе, который я создал, и он откликается в космос, а потом становится более полно оформленным музыкальным мотивом, когда сигнал из вселенной возвращается», - сказал Симонсен. «Это похожий звуковой синтез, но с большим количеством нот. Идея этого отклика сигнала - это то, с чем мы работали на протяжении всего фильма. Но, конечно, Симонсен приберег самую большую музыкальную бомбардировку для приключений Элио на Коммуниверсе: небесной межгалактической космической станции, где его приветствуют дружелюбные, воображаемо выглядящие инопланетяне, которые думают, что он лидер Земли. «Звук сигнала превращается в эту большую тему с полноценной поддержкой аккордов и полной оркестровой поддержкой», - добавил он. «Всё разворачивается и расширяется благодаря множеству различных синтезаторов и текстур, которые возникают и плавают вокруг. Но вместо использования человеческого хора Симонсен переключился на роботов-хоров из Teenage Engineering, находящейся в Швеции. «Они встроили эти динамики в деревянные тела», - сказал он. «Эти маленькие куклы хора имеют очень уникальный звук, который я никогда не слышал. Они звучат по-человечески, но явно не по-человечески. Форма дерева дает величину их голоса, и они функционируют как хор. Мы слышим куклы, когда впервые прибываем в Коммуниверс, и потом они играют, как вы слышали бы в хоре. «Я думаю, это хорошо передает нам эту инопланетную текстуру», - добавил Симонсен. «Но у них ограниченная функциональность, встроенная в них. Один из моих помощников, Тигровая Лилия, гениальный программист, смогла взломать кукол с помощью Python. И мы создали некоторые индивидуальные функции, чтобы использовать их более эффективно. Но мы позвонили [Teenage Engineering], чтобы они прислали нам больше кукол, и в итоге у нас получилось 30-голосный хор. Мы поместили этих крошечных деревянных кукол на этом огромном этапе Sony для записи музыки, которые поют изо всех сил."