«Знакомый Касание»: Как дом для престарелых стал антивозрастным проектом Сара Фридленд

Чтобы сделать Венец победителем «Знакомый касание», Сара Фридленд превратила дом для престарелых в радикальную инди-локацию для своего фильма. Место, место, место. Когда пришло время для режиссера Сары Фридленд снять свой первый полнометражный фильм, победитель Венецианского кинофестиваля «Знакомый касание», дело не ограничивалось выбором просто «приятной локации» или «рассмотрением места как одного из персонажей фильма». Это вышло за пределы этих элементов. Фридленд решила не только снимать свой фильм в доме престарелых в Южной Калифорнии, но и на самом деле снимать его там — с помощью реальных жителей. «Я думаю, мы склонны думать о пожилых людях и, в частности, о сообществах, где оказывается помощь, как о местах, куда люди идут умирать, а не о местах для жизни», — рассказала Фридленд в интервью. «Поэтому я подумала, если мы превратим дом престарелых в съемочную площадку, это станет частью антивозрастной политики, чтобы показать, что такое место может быть местом культурного производства. У нас был ограниченный бюджет, мы не могли забронировать или создать дом престарелых. Это казалось способом совершить обмен: мы предоставим образовательный опыт для жителей и персонала, а взамен вы поможете нам это сделать. Мы могли бы осуществить своего рода взаимовыгодный творческий обмен.» Фильм Фридленд дебютировал на Венецианском кинофестивале в секции Orizzonti (Горизонты) в прошлом году, где он выиграл приз Льва будущего Луиджи де Лаурентиса за лучший дебютный фильм, а также награду за лучшую режиссуру для Фридленд и награду за лучшую актрису для звезды Кэтлин Чалфант. В этом горько-интимном драме мы следим за Рут, которую играет Чалфант, когда она пытается адаптироваться к новой жизни (и к тому, куда она в конечном итоге её приведёт) в течение первых дней в учреждении для пожилых людей и, в частности, в его отделении по уходу за памятью. «Первый зародыш идеи пришел мне благодаря бабушке по линии отца много лет назад», — сказала Фридленд. «Она была редактором поэзии, интеллектуалом и человеком, чья самооценка была очень связана с её лингвистическим самовыражением. Когда у неё развилась деменция, она в какой-то момент перестала говорить. Моя семья, оплакивая её, начала говорить о ней в прошедшем времени.» В то время Фридленд училась танцам и не могла не заметить, что, даже без слов, её бабушка выражала себя через движение. «Она всё ещё была очень физически присутствующей и выразительной, — сказала режиссер. — Она раскачивалась. Она стучала определённые ритмы. Она тянула руку, чтобы коснуться вас. Я чувствовала своего рода трение между нарративом — который не является специфичным для моей семьи — о людях, страдающих от потери памяти, что они больше не существуют или ушли. Фридленд, которой было всего 19 лет, написала первый вариант сценария, который стал «Знакомый касание». «Я пыталась понять, могу ли я писать, — сказала она. — В то время я думала, что сценаристы — это люди, которые любят писать диалоги, а я этого не делала. Я думала обо всём в терминах движения. Первоначальный сценарий пытался представить себе [персонажа, который станет Рут], движущуюся по своему дому, где она провела десятилетия, в последний раз; это было всего лишь представление о её повседневной жизни и этой хореографии.» Фридленд положила этот первый сценарий в ящик, закончила колледж и начала работать на различных работах в индустрии кино, от координации производства до супервизии сценариев. Но Фридленд, которая часто выполняет несколько ролей в своём собственном фильме (монтажёр, хореограф и т. д.), тосковала по другому опыту. «Я подошла к точке, где почувствовала, что если я хочу создавать гуманистические драмы, мне нужно встретить людей, которые не работают на съемочной площадке», — сказала она. «В противном случае я стану одной из тех режиссеров, которые делают фильмы только о людях в кино.» Она ушла с работы — в то время она была супервизором сценария в HBO «Девочки» — и ответила на объявление о работе, которое искало помощника для скульптора с деменцией, который нуждался в опекунe, способном выполнять функции полуслужителя, полупомощника. «Эта работа изменила всё, что я думала о старении, интимности ухода, о идентичности возраста», — сказала она. «После этого я начала преподавать кинопроизводство пожилым людям. На протяжении этих лет я постоянно переписывала сценарий. Опыт работы с пожилыми людьми помог яснее понять, как это сделать. Я почувствовала, что если я хочу создать эту анти-возрастную драму, давайте вовлечем пожилых людей в процесс создания и признаем их таланты и возможности, и сделаем это в межпоколенческом ключе.» Хотя фильм следует за Рут в период её трансформации, для Фридленд было крайне важно, чтобы фильм не скатывался в устаревшие идеи о том, что значит стареть или как это выглядит, особенно для тех, кто не переживает это на себе. «Я думала об этом фильме как о sort of anti-ageist film in a number of ways», — сказала Фридленд. «Обычно фильмы о старении представляют трагедию упадка. Будь то потеря памяти или здоровое старение, драма оборачивается тем, что человек слабеет или уходит в упадок, и это трагедия вокруг этого. Не сказать, что потери не существуют вокруг старости, конечно, они есть, но они есть на каждом этапе жизни. И один из способов, с помощью которого эти истории сохраняются, заключается в том, что они исходят от молодых людей, смотрящих на пожилых людей, а не от самого пожилого человека смотрящего на себя.» «Знакомый Касание» блестяще рассказывается от перспективы Рут. Это не сосредоточено на истерии или громких проявлениях эмоций, а предлагает нам следовать за Рут и воспринимать мир её глазами. Влияние этого глубоко ощутимо. «Здесь как раз работа опекуна на самом деле повлияла на сценарий, потому что то, что я видела с моими клиентами, — это то, что люди вокруг них, их близкие, которые имели самые лучшие намерения, были теми, кто произносил слова с оттенком трагедии», — сказала она. «Люди, о которых я заботилась, не считали себя главными героями в трагедии, они просто жили драму, которая иногда была комедией, иногда печалью. Первым шагом для меня было просто чётко обозначить, что это должно быть привязано к самоощущению Рут и её отношениям с людьми, а не к ним, смотрящим на неё.» Через эту перспективу мы можем временно почувствовать то, что должна чувствовать Рут. Запутанность. Страх. Обман. Как бы ни было тревожно не видеть, что из себя представляет Рут, этот выбор порождает понимание. Как бы вы себя чувствовали, если бы были внутри? Фридленд и Чалфант исследуют это во многих отношениях. «Другое, что было очень важно, — это показать сексуальность Рут», — сказала она. «Это часть того, как это проявляется на экране тоже, пожилые женщины, в частности, имеющие сексуальность, обычно становятся объектом шутки, поэтому я хотела показать желание Рут таким образом, который действительно его уважал и которое помогло передать чувственный язык в грамматике кино. Я хотела дать зрителям ощущение, что пожилой человек не отличается от нас, с надеждой, что молодой человек сможет увидеть желание Рут, её амбиции, её смелость. Это такая глупая вещь, чтобы сказать, потому что это так очевидно, но чтобы чувствовать её просто как человека. «И у Фридленд было много опыта работы с пожилыми людьми, чтобы помочь провести эти намерения. В 2017 году она сняла короткометражный фильм под названием «О домашние упражнения», который следил за несколькими пожилыми людьми в их собственных домах. Режиссер быстро заметила, что множество её исполнителей также интересовались механикой кинопроизводства, так же как и исполнением перед камерой. Идея снять в Villa Gardens включала много движущихся частей и больших вопросов (кто будет участвовать, что они будут делать на съемочной площадке, что делать с жителями, которые не хотели участвовать, как разрешать медицинские чрезвычайные ситуации и многое другое), но это началось с самих резидентов. Фридленд сказала, что исполнительный директор сообщества, Шон Рашфорт, «очень ясно дал понять, что они нуждаются в правильном подходе к этому, и позволил нам адаптировать наш план к их нуждам». Фридленд и её продюсеры предложили жителям план производства, за который они голосовали. «Я очень привыкла представлять/питчить фильм инвесторам, продюсерам и т. д., но, возможно, моё самое нервное представление было, когда я представила его комнате из 200 резидентов, чтобы получить их разрешение», — сказала Фридленд. «И благодаря Богу, они сказали да. Я очень оценила, как они чётко объяснили, что нужно было, чтобы всё прошло, не только с согласием, но и с восторженным согласием.» Фридленд провела пятинедельный семинар по киносъемке с жителями перед съемками «Знакомого касания», с идеей, что жители будут привлекать внимание к различным аспектам кинопроизводства, которые могут быть использованы в полнометражном фильме. «Мы надеялись, что люди найдут себя в различных профессиях и тогда смогут помочь нам сделать это таким образом, чтобы это было подлинным», — сказала она. «Я люблю межпоколенческие эксперименты. Для меня это было своего рода странным педагогическим межпоколенческим экспериментов, и часть этого исходила от ощущения, что съёмочная группа может быть действительно динамичной и продуктивной социальной связью, и это позволяет людям находить общий язык друг с другом, чем они могли бы не сделать при другом обстоятельстве.» Она показала фильм жителям Villa Gardens дважды теперь: группа жителей и персонала присутствовала на премьере в Лос-Анджелесе в октябре (настолько много людей, счастливо поделилась Фридленд, что они не смогли уместиться на красной ковровой дорожке) и на следующий день Фридленд показала фильм непосредственно местному сообществу, чтобы те, кто не смог путешествовать, тоже могли его увидеть. «Доска была заполнена, мест не было, и мы принесли статуэтки львов с Венеции, и все смогли их передать», — сказала она. «Их преобладающая положительная реакция на фильм значит для меня больше всего.» Хотя процесс создания «Знакомого касания» был очень специфическим — история неразрывно связана с местом, где он был фактически создан — режиссёр надеется, что уроки, которые она извлекла из фильма, можно будет повторить для неё и других создателей. «Я надеюсь, что больше людей подумают о пожилых людях как о людях, с которыми они могут сотрудничать и которые могут внести ценные вещи», — сказала она. «Я думаю, что мы живем в обществе, которое считает, что как только человек получает помощь, он больше ничем не может помочь, и это совершенно не так. Я надеюсь, что больше людей начнет задумываться о сотрудничестве с пожилыми людьми.» Music Box Films выпустит фильм «Знакомый Касание» в пятницу, 20 июня в Film Forum в Нью-Йорке и в пятницу, 27 июня в Лос-Анджелесе, а затем будет расширяться по всему США в выбранных регионах.