Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»Смерть кинозвезды сильно преувеличена
Все еще существуют кинозвезды? Журналисты, кинолюбители и продюсеры обсуждают этот вопрос на протяжении более десяти лет, объявляя кинозвезду вымершей.
Но на протяжении 2010-х годов Голливуд обратился к интеллектуальным собственностям и кинематографической вселенной Marvel, в то время как оригинальные фильмы с участием звезд первой величины, таких как Дженнифер Лоуренс ("Пассажиры"), Джонни Депп ("Одинокий рейнджер") и Уилл Смит ("Гемини Ман"), терпели крах, и постепенно всем казалось, что они стоят в очереди, чтобы отдать дань уважения на могиле кинозвезды.
Смерть списали на жадность Голливуда к интеллектуальной собственности, упадок фильмов среднего бюджета и рост телевидения. Но многие из этих аргументов упускают суть: у нас по-прежнему есть кинозвезды, и звезды сегодня очень похожи на тех, что были в Золотой век Голливуда. Кинематографическая индустрия не постзведная, и знаменитые актеры по-прежнему влияют на привычки зрителей и финансовый успех фильмов.
Том Круз и Брэд Питт, фильмы которых "Миссия невыполнима — Последствия" и "Формула 1" сейчас в прокате, считаются последними "настоящими" кинозвездами — несколькими усталыми ветеранами киноиндустрии, все еще способными надежно начинать фильм. Но, вопреки распространенному мнению, статус звезды не зависит от безупречного кассового потенциала: Кэтрин Хепбёрн, например, считалась кассовым ядом в течение многих лет. С 1935 года, когда вышел "Разбитое сердце", и до "Филадельфийской истории" в 1940 году ее фильмы неизменно получали отличные отзывы, но терпели неудачу в прокате.
Кэри Грант также испытал множество коммерческих провалов, оставаясь при этом ведущим актером, включая фильмы Джорджа Кьюкора "Отпуск" и "С любовью, Бэби" (в котором он снялся вместе с Хепбёрн). Круз и Питт могут быть кинозвездами, но у них тоже бывают провальные дни, как, например, "Рок чудовищ" или "Волки" соответственно. Эти актеры, безусловно, повышают статус своих фильмов и увеличивают шансы на получение прибыли, но финансовая безопасность не определяет, кто является кинозвездой.
Что делает актера кинозвездой, так это его образ. Когда ты смотришь, как Круз обнимает дверь самолета, взлетающего в "Миссия невыполнима — Призрак", ты забываешь, что смотришь на персонажа Итана Ханта. Вместо этого ты наблюдаешь за тщательно продуманным экранным образом Тома Круза, героя действия, который готов рисковать жизнью ради своих поклонников.
В 2019 году Wall Street Journal сообщил, что Джейсон Стейтем, Дуэйн "Скала" Джонсон и Вин Дизель имеют уникальные контракты для своих совместных проектов франшизы "Форсаж", которые на практике означают, что они не могут проигрывать в драках. Сообщается, что контракт Стейтема защищал его от слишком частых побоев на экране, в то время как у Джонсона и Дизеля были люди на площадке, следившие за тем, сколько ударов они получают.
Такие контракты не новость для Голливуда, и многие исследователи классического Голливуда, вероятно, вспомнят строгие контракты, которые студии имели с их звездами в ту эпоху. В старые времена звезды — особенно киноактрисы — придерживались строгих диет, их имена часто меняли, а также посещали занятия по обучению тому, как говорить на классическом трансатлантическом уровне. Контроль об image звезды шёл ещё дальше. Жан Харлоу запрещали выходить замуж по требованию студии, поскольку продюсеры MGM не хотели усложнять её имидж секс-символа. Актрисы, такие как Ава Гарднер, Джуди Гарленд, Жан Харлоу, Мэрилин Монро и Фей Рэй, были лишены права на материнство по контракту — некоторые, согласно преданиям, были вынуждены делать аборты.
Теперь студии Голливуда больше не владеют образами своих звезд; с начала 1960-х это не так. Вместо этого актеры контролируют свои образы, и на помощь им всегда есть команды агентов, пиар-менеджеров и иногда стилистов. Когда Эмили Блант и Пенелопа Круз стали беременными во время съемок "В лесу" и "Пиратов Карибского моря: На странных берегах", соответственно, их никто не выбросил из фильмов — вместо этого костюмерные службы, трюковые группы и режиссеры адаптировали актеров под их беременности, переосмысляя сложные сцены и изменяя костюмы по мере необходимости.
Сегодня актеры по-прежнему полагаются на контракты, творческий контроль над своими проектами и соглашения с продюсерами, чтобы создавать и поддерживать последовательные образы. Определение брендового имиджа в XXI веке означает, что некоторые кинозвезды становятся типажами — если только актеры, как Эмма Стоун, Кристен Стюарт, Анна Кендрик и Дженнифер Лоуренс, не используют свои массовые успехи, чтобы разорвать стереотип и снимать независимые фильмы.
Некоторые скептики утверждают, что упадок кинозвезд связан с социальными сетями, где увеличение публичной выставленности личных жизней знаменитостей делает их менее привлекательными. Но у этих звезд всё еще есть агенты и пиарщики, и, следовательно, крупные актеры, такие как Дженнифер Лоуренс, Зендая, Том Хэнкс и Райан Рейнольдс по-прежнему имеют тщательно сформированные образы, так же как Джимми Стюарт, Чарли Чаплин, Вероника Лейк и Рита Хейуорт. Некоторые актеры сохраняют иллюзию (и свою личную жизнь) путем полного отсутствия в социальных сетях, включая Лоуренс, Питта и Йоханссон, но они все равно участвуют в вирусном маркетинге, которое охватывает всё, от карьерных разборов в GQ и Vanity Fair до поедания острых крыльев на "Горячие крылья". Звезды могут быть сейчас на TikTok, но они всё еще звезды.
На Comic-Con 2017 года звезда "Капитан Америка: Новая эра" Энтони Маки в свое время заявил, что больше нет кинозвезд. "Энтони Маки не является кинозвездой", — сказал он. "Сокол — кинозвезда." И Маки прав: все больше Голливуд привязывает себя к интеллектуальной собственности, а не к оригинальным идеям — и звезды следуют за ним. Квентин Тарантино подтвердил эти слова в 2022 году, сказав: "Это персонажи франшиз становятся звездами, а не актеры, играющие их."
В 2024 году, из 50 самых кассовых фильмов в США по данным BoxOfficeMojo, 32 были фильмами, основанными на интеллектуальной собственности (то есть ремейками, сиквелами или перезапусками) с известными актерами, такими как "Плохие парни: За границей" с Уиллом Смитом. Шесть фильмов, такие как "Злая Ведьма" и "Падение человека", адаптировали успешное IP для экрана. Лишь 13 фильмов из топ-50 были проектами, не основанными на IP, и даже среди этой группы можно выделить некоторых, таких как "Красный Один" или "Аргаль", которые, похоже, пытаются создать новую франшизу. Другие, такие как "Кто угодно, только не ты" и "Боб Марли: Одна любовь", адаптируют знакомый материал, — Уильяма Шекспира и жизнь Боба Марли соответственно, — что помогает с признанием бренда, но исключает оригинальность произведений.
Просто заглавие фильма в наши дни не делает человека кинозвездой. Но так было всегда. Крис Эванс, Бри Ларсон и Чедвик Боузман все снимались в фильмах, которые собрали миллиард долларов по всему миру, но эти фильмы строились вокруг брендов, персонажей и историй, а не вокруг актеров. Примечательно, что Marvel снова кастирует и капитан Америка и Черную Пантеру (передавая эстафету Летитии Райт), но вместо того чтобы создать нового Железного Человека и заменить его самого большого звезду, Роберта Дауни-младшего, студия пригласила его обратно на совершенно другую роль для "Мстителей: Судный День". Marvel не убила кинозвезду; они ценят их как никто другой.
Разница между кинозвездой и актером А-класса — тонкая грань. Тимоти Шаламе, например, балансирует на грани между кинозвездой и актером, выбирая сложные роли, требующие от него вживания вRadical ideas и демонстрирования своего диапазона и актерского таланта. Но когда ты смотришь “Полное незнание”, ты не видишь, чтобы Шаламе исчезал в образе Боба Дилана. Ты видишь, как Шаламе изображает Боба Дилана — его выступление так же связано с актером, как и с персонажем.
Его современники-актеры, такие как Тильда Суинтон, Гэри Олдман, Ликист Станфилд, Пол Джиаматти и Тони Коллетт становятся тем, что требуется их ролям. Но Шаламе все равно остается Шаламе, независимо от того, в каком костюме или с каким аксессуаром он обзывается. У него есть бренд и идентичность, которые проявляются во всех его ролях и которые он несет с собой в каждый фильм, как Мэрил Стрип или Том Круз. Его фильмы могут не всегда приносить прибыль, и он может не висеть на крыле биплана, но именно его образ делает его звездой.
Очевидно, в Голливуде заговоры уже не те — смерть кинозвезды превратилась в своего рода метафорический фейк. Киножурналистика, вместе с продюсерами, очевидно, решила, что звезды мертвы, но, похоже, это исключительно потому, что на их кладбище вместо оград стоят очереди на премьеры франшиз и сиквелов. Кинозвезды вымерли? Да как же! Это просто детский лепет инди-кинематографистов, которые не умеют делать ничего, кроме глубоких вздохов по утраченной эпохе.
Жадность Голливуда к интеллектуальной собственности — вот гарантия пересмотра этой темы каждый месяц. В то время как каждый стартующий проект склонен напоминать инкассаторскую машину по производству ремуков, мы, между тем, теряем следы'acteur. Получается, что успех - это трасса в один конец: умные очки на носу, и вот идёт ваш любимый Бэтмен с лицом одного и того же чувака на протяжении 80 лет. Столько усердия и гениальности для одной искусственной хромосомы!
Том Круз, еще один благородный рыцарь эпического жанра, отказывающийся стареть, и Брэд Питт, которому, по всей видимости, положено выигрывать — этих двух вампиров Голливуда еще долго не потопить, но как же быстро всё меняется. Статус звезды теперь определяется не кассовыми сборами, а умением аккуратно прятаться за экраном своего иконического образа. Так кто же для них действительно работает? Разве что продюсеры, которые тревожатся о том, как бы распоряжаться правами на их имиджи как жонглирующие слоны в цирке.
А как же контрактные уловки на площадках? Похоже, для учеников, страдающих от жажды славы, нет ничего более заманчивого, чем ледяной сон на экране. У нас теперь документы с приписками, удостоверяющими, что герои не могут подвергаться ощутимым ударам — коллеги защитники стоят в стороне, не позволяя им превращаться в биомассу. Почему же компании некогда не заботились о своих звездах так бережно? Скорее всего, это они уже и не звезды, а вуали для прокторинга маркетинговых игр!
У нас великолепные примеры того, как актеры учились управлять своими образами, и даже голливудские продюсеры, вероятно, подложили серию «уроков» для творчества. Когда беременность ставит под угрозу съемочные графики — вот вам решение: замене замерзающая корова — как раз удачное место для пародии. Процесс обработки трудного контента никогда не выглядел столь изящно.
Да, а вот наши благородные предшественники — те самые звезды, которые выходили замуж только по спонсорскому варианту — едва припомнят, как это шло руку об руку с суперприбыльными проектами. Взгляд на гламур и коммерческую выгоду навсегда остался в прошлом, однако имиджи, загнанные только в домашние привычки, все ещё дают о себе знать. Все на свете заработали, и, конечно, на фото их стоит видеть также исподтишка.
А что насчёт социальных сетей? Каждый день мы всё больше уверяем себя в том, что это правило контроля над имиджем просто переросло в цифровую лотерею. Бумажные мемуары, прогремевшие на волне хайпа, тут же наклевывают профили совершенно другой важности: если вы в тренде, значит, вы звезда. Назовите это мейнстримом, хотя дело касается лишь узкого окна продукта.
Так, на Comic-Con у нас вновь знатная игра с интеллектуальной собственной: вселенные с персонажами важнее, чем любые человеческие кумиры. Ведь кто регистрирует настоящих актеров? Это не убийство кинозвезды, это её сексуальное пробуждение вновь проявляется через яркую упаковку с иллюзией оригинальности. Звезды когда-то казались на пьедестале, но теперь они лишь освещают дорожки для появления идеальных ролей с идеальными реакциями. Посмотрите в лицо Тому Крузу! Он всё ещё там! Но кто же из нас когда-либо запомнил его настоящую душу?