Дженнифер Лопес и мюзикл: паучьи страсти и старый Голливуд
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Дженнифер Лопес раскрыла первый кадр из своей следующей кинороли в мюзикле "Поцелуй паучьей женщины" в четверг (5 июня).
В тизер-трейлере Лопес играет Ингрид Луну, актрису старого Голливуда, чьи блестящие роли в песнях и танцах оживают в воображении двух заключенных (в ролях Диего Луна и Тонатиу), застрявших в камере в последние дни Грязной войны в Аргентине.
"Приходи и найди меня, услышь мою песню", — поет суперзвезда, пока на экране мелькают кадры из музыкального фильма. На одном из них она выходит из ванной в роскошной розовой ванной комнате, её спина к камере, а горничная помогает ей надеть кружевной халат. На другом она элегантно кружит по танцплощадке в сверкающем золотом платье.
Между тем, неудачливые клеточные сокамерники Луны и Тонатиу пытаются наладить связь в своих тяжелых обстоятельствах, вспоминая о культуре, которая процветает за стенами тюрьмы. "Я не мог бы жить без кино", — заявляет Луис Тонатиу, мечтательно глядя на плакат с Лопес в образе. "Один из них я никогда не забуду: Поцелуй паучьей женщины".
Трейлер предлагает взгляды на множество других музыкальных номеров в фильме, включая Лопес, сияющую от счастья под прожектором, когда она начинает "Где ты есть", и позже исполняющую заглавный номер, когда она воплощает знаменитую роль Ингрид как Паучью женщину.
Режиссер Билл Кондон, "Поцелуй паучьей женщины" — это фильм-адаптация музыкального мюзикла 1993 года по пьесе Терренса Макиналли, Джона Кандера и Фреда Эба, который, в свою очередь, был вдохновлён романом аргентинского писателя Мануэля Пуйга 1976 года с таким же названием.
"Поцелуй паучьей женщины" выйдет в прокат по всей стране 10 октября. Смотрите, как Лопес поет и танцует в тизер-трейлере ниже.
Дженнифер Лопес, будто сам Дисней, обвивает нас мишурой своего нового мюзикла "Поцелуй паучьей женщины". С красиво упакованным трейлером нам предлагают погрузиться в мир, где блестящие роли и злоупотребления соотносятся так же естественно, как кофе и сигареты.
Бедные герои, оказавшиеся в плену между стенами тюрьмы, мечтают о свободе и... о порции кинематографической роскоши. Видимо, именно это и нужно заключённым — не надёжные адвокаты, а безмолвные образы звезд на плакатах. Луис, один из сценических узников, прямо кричит: "Я не мог бы жить без кино", - словно это не его настоящая жизнь за решёткой обесцвечивает этот зрелищный «интермеццо».
Лопес позирует в розовом халате с завидной легкостью, напоминающей, что даже в ванной можно быть поистине захватывающим представлением. И всё это — на фоне крысиного царства аргентинских тюрем, где «грусть» смешивается с «гламуром» так же спонтанно, как дразнящий порыв ветра. Странное совпадение, не правда ли?
Голливуд, явно теряя землю под ногами, вновь обращается к проходным адаптациям — ведь что может быть более интригующим, чем комбинировать салонный лоск с историческими событиями? Так, разумеется, легче впихнуть в нас идею о "свободе через искусство", особенно когда ее сенсационное воплощение носит имя Лопес и замысловатый «паучий» подтекст.
Трейлер, кажется, решил размазать нас по экранам и заставить смотреть, как Лопес вертится в платье под сверкающими огнями. В это время над миром прогресса витает мрачное предчувствие: запутанные схемы бывших заключенных в бой с самим собой смотрятся менее убедительно на фоне хорошей нарезки песен. В конце концов, чем больше блеска, тем меньше правды, не так ли?
Адаптация Кондона неоднозначно восхитительна, хоть и слегка дразняще марионеточна — словно зрители и герои здесь связаны невидимой нитью экономических интересов. Можно только гадать, какие слезы радости и грусти заплатят резиденты "бывшей" тюремной культуры на билетах в кино. Но спрос точно не останется без ответа, ведь мюзиклы продаются быстрее, чем туши с красной ковровой дорожки.