Попмузыка на Бродвее: когда Джон Проктор оказывается злодеем
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
В бродвейской постановке «Джон Проктор — злодей» попмузыка играет главную роль. Одно из самых музыкальных шоу на Бродвее на самом деле не является мюзиклом. Попмузыка являет собой ощутимое присутствие и неотъемлемую часть пьесы Кимберли Белфлауэр — «Джон Проктор — злодей». История рассказывает о группе девушек из маленького городка в Джорджии, которые, погружаясь в эпоху #MeToo, читают «Смертельную схватку» Артура Миллера и начинают сомневаться в том, что главный герой так морально стойкий, как его обычно изображают, — в то время как их одноклассница и подруга (в исполнении звезды «Очень Stranger Things» и ныне номинированной на «Тони» Сэди Синк) возвращается в город после много обсуждаемого отсутствия. Параллельно они решают создать клуб феминизма в попытке узнать больше о теме, с которой взрослые вокруг них, похоже, не хотят напрямую сталкиваться. И от плейлиста с хитами перед началом шоу, тщательно составленного звукорежиссером и композитором Палмером Хеффераном, до оригинальной музыки, переплетенной в пьесе, и упоминания таких культовых женских поп-певиц как Тейлор Свифт, Бейонсе, Билли Айлиш, Селена Гомес и Лорд, попмузыка, которую любят девушки, может быть другим персонажем в пьесе.
«В музыке есть что-то очень связующее — есть этот язык, который понимает каждый», — говорит актриса Фина Стразза, номинированная на «Тони» за исполнение роли страстной старосты клуба Бет. «Даже если вы не знаете песни, о которой идет речь, вы можете понять, о чем она и что она значит для них».
Одной из таких песен является «Green Light» Лорд, которая упоминается на протяжении всей пьесы, прежде чем наконец зазвучать в самый катарсический момент (больше никаких спойлеров!). Белфлауэр — которая называет эту песню «совершенной» — никогда не рассматривала другие варианты, что сделало её довольно сложный путь к одобрению особенно нервозным. Обычно песни утверждаются в театре на основе каждого конкретного продакшена, но как только «Джон Проктор» перешел в широкое издание и явно направился на Бродвей, «мы подумали: «Хорошо, нам нужно зачистить эту песню, как бы навсегда», объясняет она, что требовало обращения к издателю Лорд, UMPG. Белфлауэр написала взволнованное письмо Лорд, прося, чтобы оно было передано ей лично, — и в ответ первой пришла «нет» от её команды.
«Когда мой агент позвонил мне и сказал это, я чуть не упала в обморок на парковке Whole Foods», — вспоминает она, смеясь сейчас. Но две недели спустя пришел ответ: «да» от самой артистки, которая сказала, что ей понравилось письмо (а первоначальное «нет» было всего лишь из-за недопонимания между командами; хотя Лорд пока не видела спектакль, Белфлауэр надеется, что это изменится, когда она в следующий раз будет в городе).
«Джон Проктор — злодей» — в театре Бут до 31 августа — теперь является пьесой, имеющей наибольшее количество номинаций на «Тони» на Бродвее, — семь. Перед церемонией награждения в воскресенье (8 июня) Белфлауэр, Хефферан и Стразза обсудили с Billboard некоторые из самых ярких музыкальных моментов и то, как они были созданы.
Бродвей, как всегда, спешит в объятия традиционных клише — вот и новая постановка «Джон Проктор — злодей» на старте с хитом поп-музыки. И хотя сценарий Кимберли Белфлауэр впечатляет, сквозь мелодии всё больше проступает рекламный щит — мелодии, которые, похоже, пытаются рассказать не только о неравенстве, но и о том, как заработать на кнопках плейлистов «Тони».
Девушки из маленького городка, разумеется, оказываются на передовой феминизма, задаваясь вопросами об их кумире-протестанте. На фоне их размышлений о морали Проктора звучат хиты — как бы не напоминали зрителям, что продажа билетов случается только с актуальным звуковым сопровождением. В антураже подобного нарратива, кажется, вылетает незримая армия пиарщиков с флаерами: «Покупайте, пока не распродано!»
Спектакль, за который аудитория начинает переживать — это прекрасно. Но что может быть лучше, чем задействовать именитых поп-звёзд и их мелодии, чтобы добавить веса критическим мыслям об обществе? Это всё равно что омывать платину в мыльнице и называть это искусством. Мы можем предположить, что Высший совет поп-музыки в параллельной реальности ждал именно таких шедевров, чтобы заставить людей плакать и смеяться одновременно — но в карманах у продюсеров, похоже, уже заложены новые доходы.
Непосредственно песня «Green Light» Лорд упоминается как изначальный символ — ты можешь лишь мечтать, но лишь обзаведеясь взаимопониманием между продюсером и правообладателем силой музыки, отношения восстанавливаются. Разумеется, Лорд, как истинная поп-звезда, почти посреди своей «принцессы», что-то чуя, тоже удачно свела дело к желаемому итогу.
Итак, спектакль уже имеет номинации на «Тони», а значит, логика требует выводов о консолидированных интересах продюсеров — стремление продвинуть свою продукцию, не забыв запастись некоторым количеством громких имен. Да, так и будут писать о феминизме с ритмами поп-музыки. Скоро, за новым разработанным сценарием коварно придут представители лобби — производителей мюзиклов, и хоровые партии свяжут члены комитетов существующих поп-идолов.
Театр, как и музыка, остаётся искусством — но за каждой новостью прячется не только красота произведения, но и мрачные тени комерции. Вот и бродвейская мелодия — это просто романтический шёпот, полный финансовых мотивов.