Заключительная выставка похищенной греко-римской статуи

1800-летняя статуя в греко-римском стиле, похищенная почти шестьдесят лет назад на территории современного Турции, была выставлена на свой последний показ в Кливлендском музее искусства (CMA). После более чем года правовых разбирательств безголовая бронзовая скульптура появилась в этом месяце в ротонде музея, где пробудет до 8 июля, прежде чем её вернут на родину.

Оценочная стоимость этой статуи составляет около 20 миллионов долларов, и она является частью коллекции римских артефактов, происходящих из древнего города Бубон, которые на протяжении десятилетий выставлялись в музеях по всей территории США. Эти работы были изначально найдены в древнем святилище в середине 20 века и впоследствии переправлены контрабандистами антиквариата Джорджем Закосом и Робертом Хехтом, как сообщается в расследовании Манхэттенского окружного прокурора.

Несмотря на опубликованные исследования, связывающие их с Бубоном, и запрос правительства Турции в 2012 году о возврате статуи, только в 2023 году следователи смогли изъять десятки похищенных работ, многие из которых были возвращены. Однако статуя Марка Аврелия осталась в CMA.

«Эта статуя была необычна тем, что её незаконные происхождения были хорошо документированы,» - сообщила профессор музееведения Элизабет Марлоу в письме, указывая на то, что грабители сразу же привлекли внимание турецких властей и археологов.

В статье для Hyperallergic в сентябре 2022 года Марлоу упомянула, что статуя связана с пустым пьедесталом в Бубоне, на котором выбито имя Марка Аврелия.

На протяжении более года данное произведение искусства стало центром иска, поданного CMA против окружного прокурора Манхэттена Ала Брагга, оспаривающего место происхождения и идентичность статуи, которую считали статуей римского императора Марка Аврелия. В феврале, после обширного судебно-медицинского анализа, сравнений почвы, опросов свидетелей и исследования документов, подтверждающих, что статуя была украдена из Бубона, CMA наконец сдалась.

Перед своим возвращением статуя будет выставлена в CMA почти три месяца, где ее контекстуализируют, сопоставив с ее спорным путем из Бубона в Огайо. Произведение представлено вместе с четырьмя панелями, исследующими его создание и иконографию, археологический сайт Бубон, недавний научный анализ и правовые конфликты и этические дебаты, касающиеся его приобретения.

«Мы рассматриваем новую выставку как положительный результат длительного процесса и возможность поделиться новыми знаниями и попрощаться с этой любимой статуей посетителей,» - сообщил куратор греко-римского искусства CMA Сет Певник.

CMA продолжает оставлять неопределенности вокруг идентичности статуи, называя её "Облачённая мужская фигура, возможно Марк Аврелий" (около 150 до н.э. – 200 н.э.), основываясь на предположении, что статуя стояла на незаслуженно обелённом пьедестале в Бубоне, а не на том, что несёт имя императора.

Эта последняя выставка статуи значительно признаёт важное исследование турецкого археолога Джале Инан, которая в 1978 году опубликовала научную статью, сопоставляющую похищенные артефакты с местом нахождения Бубон.

«Именно её публикации с 1979 года связали кражи в Бубоне со статуями, которые обращались на американском рынке, включая эту статую философа,» - добавила Марлоу.

На четвёртой панели её выставки музей также утверждает, что "статуя выставлялась в нескольких других учреждениях в США, а продавец утверждал, что является её законным владельцем, и reported modern history of the sculpture met the CMA standards for acquisition". Текст также отмечает, что CMA не получал никаких юридических претензий к этому произведению до 2023 года, хотя Турция запрашивала её возврат с 2012 года.

«Да, в течение 19 лет, пока статуя находилась на рынке, она действительно выставлялась в нескольких других учреждениях, но есть причина, по которой ни один из этих музеев не был готов рискнуть её покупкой,» - продолжила Марлоу.

«Если "reported modern history of the sculpture met the CMA’s standards for acquisition," это только показывает, насколько устарели стандарты CMA по сравнению со всеми другими музеями, которые серьёзно восприняли работу Инан и сказали "нет" документированному разграблению,» - заключила Марлоу.