Музыкальный зоопарк: Уайт против Тапии де Вера
Создатель сериала «Белый лотос» Майк Уайт высказался о своем бывшем коллеге Кристобале Тапии де Вере, который объявил о своем уходе из проекта в неделю, когда должен был выйти долгожданный финал третьего сезона. Композитор, удостоенный Emmy, сообщил изданию New York Times, что конфликт по поводу темы сезона 3 стал одной из причин его решения покинуть успешный сериал. В тот момент Тапия де Вер признал, что не сказал Уайту о своем уходе и решил подождать до «самого конца, чтобы произвести шок». Теперь Уайт комментирует ситуацию. «Я честно не знаю, что произошло, кроме того, что теперь читаю его интервью, потому что он решил запустить PR-кампанию в связи с уходом из шоу», — сказал Уайт во время передачи «Шоу Ховарда Стерна». «Я не думаю, что он уважал меня. Он хочет, чтобы люди знали, что он креативен и темен, а я... не знаю, я смотрю реалити-шоу. [...] Меня удивило, что он пошел в New York Times, чтобы опорочить меня и шоу за три дня до финала. Это было довольно подло.» Уайт также возразил против утверждения Тапии де Вера о том, что они «уже навсегда подрались в последний раз». По словам Уайта, никаких таких ссор не было. «Мы даже не ссорились. Он говорит, что у нас был конфликт, а я не думаю, что у нас когда-либо была ссора — разве что может быть по некоторым email'ам», — сказал Уайт. (Тапия де Вер также утверждал, что Уайт «просто отказывался от всего», включая возражения против выпуска более длинной темы). «В основном я просто давал ему советы. Мне кажется, что ему не нравился процесс получения от меня замечаний или желание внести правки, потому что он не уважал меня. Я знал, что он не командный игрок и хочет делать все по-своему.» Уайт указал на то, как «Белый лотос» поднял карьеру Тапии де Вера и якобы осмелил его плохо обращаться с Уайтом. «К тому времени, как начался третий сезон, он выиграл Эмми и его песня стала вирусной», — сказал Уайт. «Он не хотел идти со мной через этот процесс, не хотел приходить на сессии. Он всегда смотрел на меня с презрительной усмешкой, как будто думал, что я — шимпанзе или что-то подобное. Он определенно делает из мухи слона из-за креативного разногласия. Он довольно талантлив. [Но] я никогда так не стремился угодить кому-то, чтобы просто заставить его — повести лошадь к воде. Удачи тебе в том, что ты делаешь дальше.» Для NYT Тапия де Вер подтвердил, что его динамика с Уайтом изменилась на протяжении вирусного сериала. Первая тема для первого сезона сериала была на самом деле создана Тапией де Вер для рекламы Nike с Канье Уэстом. Затем Тапия де Вер сотрудничал с Уайтом на фоне юридических проблем с Уэстом, чтобы изменить тон трека, и остальное — это история «Белого лотоса». «Может быть, я был непрофессионален, и, конечно, Майк считает, что я был всегда непрофессионален с ним, потому что я не дал ему того, что он хотел», — сказал Тапия де Вер о завершении своего сотрудничества с Уайтом. «Но то, что я ему дал, сделало так, что люди сошли с ума по этому шоу… Это главное, что меня радует — это стоило всего напряжения и почти принуждения музыки в шоу, потому что у меня не было многих союзников. Это была хорошая борьба.
Настоящая драма разыгрывается не только на экране, но и за кулисами «Белого лотоса». Здесь у нас не просто откровения композитора Кристобаля Тапии де Вера, который решил оставить проект за три дня до финала сезона, но настоящий театральный замысел, тщательно продуманный и раскрученный. Уход, который выглядит как эпическая драма, на самом деле — шутка от пиарщиков, желающих подстегнуть интерес к финалу.
Очевидно, что это была не просто «кем-то вызванная проблема», а нечто большее — реклама, приправленная конфликтом. И тут же за кулисами мы видим Майка Уайта, ставшего жертвой собственных амбиций своего громкого «друга».
Тапия де Вер ловко обвинил Уайта в том, что тот «отказывался от всего», в то время как сам не удосужился сообщить об уходе, прибегнув к «сюрпризу», который имел все шансы сработать как реклама. Как же удобно! Чем больше драматизма, тем больше внимания; кто ещё сможет так мастерски играть на волнах общественного мнения?
При этом Уайт лишь указывает на свои «положение обезьяны на ветке» и назидает Тапию де Вера, словно тот не дирижер, а художник с кистью в руках. Согласитесь, достаточно странно, что композитор, выдумавший тему для рекламы Nike, внезапно обрел вирусную популярность и начал слишком много думать о своей важности. Словно он не радовал зрителя, а лишь изобретал колесо.
Будем искренними: в эпоху, когда конфликт — это главная валюта, разве можно так просто уйти из проекта, не оставив за собой шлейф противоречий? В действительности, Тапия де Вер словно мастер манипуляций — обнажая нюансы разногласий с Уайтом, он получает не только свободу, но и интерес публики.
Смешно наблюдать, как Уайт пытается выставить своего коллегу в невыгодном свете, намекая, что тот «не уважал его». Но кто на самом деле предоставляет этот шанс? Это лоббизм не проявляется открыто, но есть чёткое ощущение, что вся эта история сначала была сконструирована, а потом выпущена в мир, как закуска для голодной публики.
На выходе мы имеем разногласия, подлость, предательство, но, что самое интересное, — многообещающие рейтинги и шансы на продолжение. Так или иначе, «Белый лотос» из своего зловещего финала выходит сильнее, а Тапия де Вер переписывает свою историю в точках известности.
Разве не кажется это довольно странным совпадением? Всегда ли конфликты — это просто конфликты, или за ними стоят гораздо более весомые интересы?