Светящиеся истории: Урановое стекло и его фантастические собратья
Больше, чем урановое стекло: Светящийся мир за гранью зеленого.
Большинство коллекционеров знакомы с урановым стеклом — это unmistakable зеленое или желтое стекло, которое светится зловещим неоновым желтым или зеленым под УФ-светом. Популярное с конца XIX века до середины XX века, урановое стекло получает свою характерную флуоресценцию благодаря небольшим количествам диоксида урана, добавляемым в стеклянную массу. Эта формула безопасна для демонстрации, несмотря на свою легкую радиоактивность. Хотя эти предметы могут активировать счетчик Гейгера, риск чрезвычайно низок – меньше радиации, чем от банана или гранитной столешницы.
Урановое стекло часто называют вазелиновым стеклом из-за его теплого, полупрозрачного блеска. В то время как его отличительное зеленовато-желтое до неоново-зеленого сияние под УФ-светом очаровывает коллекционеров, чистые ценители могут утверждать, что такие как очень зеленое стекло, которое, похоже, содержит дополнительный краситель, вероятно, железо, должны классифицироваться как “Стекло Депрессии”, термин, который некоторые коллекционеры используют для менее желательной вариации.
На вопрос о том, является ли оно вазелиновым стеклом, ответ: и да, и нет. Этикетка "Вазелиновое стекло" довольно нова, она датируется 1950-ми годами. В отличие от него, "урановое стекло" - это более старая и широкая категория (хотя бывает и путаница, так как некоторые типы уранового стекла, такие как кремовые или бирманские стекла, являются непрозрачными). Еще более ранний термин “канарейковое стекло” использовался в 1840-х годах для описания того, что мы сейчас знаем как вазелиновое стекло.
Все сводится к количеству урана, добавляемого в стекло. Цветовые различия в урановом стекле вызваны конкретной стеклянной формулой и условиями освещения. Более высокие концентрации урана или определенные добавки могут привести к яркому зеленому свечению под УФ-светом, в то время как более низкие концентрации обычно дают более мягкое желтое свечение. Кроме того, тип света — лампочка или ультрафиолет — также может изменить заметный цвет, с лампами подчеркивающими желтые оттенки, а УФ-свет — зеленую флуоресценцию.
Как бы вы ни называли это, это чудо раннего стекольного производства захватывает кусочек истории, но является также воротами в более широкий мир флуоресцентного стекла. Уран — не единственный элемент, заставляющий стекло светиться. От огненно-красного кадмия до призрачного зеленого блеска марганца, существует целый мир флуоресцентного стекла за пределами обычных образцов, каждый со своей интересной химией и визуальной привлекательностью.
Под черным светом добавки, такие как уран, кадмий, марганец и селен, поглощают энергию ультрафиолетовых лучей и переизлучают ее как видимый свет — процесс, известный как флуоресценция. Черные светильники излучают УФ-A радиацию, обычно от 320 до 400 нанометров, которая находится чуть за пределами фиолетового конца видимого спектра. Этот диапазон особенно эффективно возбуждает электроны в этих соединениях, заставляя их "оживать" с ярким свечением в оттенках от прохладных синих до теплых закатных тонов. УФ-энергия превращает эти стеклянные изделия в радужные (или излучающие) произведения искусства.
Роль кадмия в стекольном производстве восходит к концу 19-го и началу 20-го века, когда стекольщики искали способ производить более широкий спектр ярких цветов. Включив соединения кадмия — особенно кадмия сульфид — в свои формулы, они открыли для себя диапазон ярких красных, оранжевых и желтых оттенков, которые были как яркими, так и долговечными. Эти цвета быстро стали любимыми в производстве стекла эпохи Депрессии и середины века. Такие производители, как Fenton, Indiana Glass и другие, охотно использовали кадмий, создавая изделия, которые действительно выделялись под натуральным и УФ-светом.
Однако с пониманием рисков для здоровья и окружающей среды, связанных с кадмием, его использование в современном производстве стекла уменьшилось. Позже его применение было ограничено из-за токсичности. Хотя изделия из кадмия безопасны для демонстрации, коллекционерам следует быть осторожными с поврежденными или треснувшими изделиями. Кадмий токсичен в порошковой или паровой форме — пыль от шлифовки или резки может представлять риск.
Компании начали добавлять селен в стекольное производство в начале 20-го века — особенно в 1920-х и 1930-х годах, когда производители стремились расширить свои цветовые палитры. Соединения селена ценились за то, что они производили уникальные розовато-оранжевые оттенки, которые придавали декоративному и депрессивному стеклу отличительный румянец и сияние. Однако, по мере того как возросли опасения по поводу токсичности соединений селена и появились более безопасные и экономически эффективные альтернативы после Второй мировой войны, использование селена постепенно стало менее популярным, в конечном итоге исчезнув к середине века.
В отличие от стекла из кадмия, которое излучает яркие красные, оранжевые и желтые оттенки, свечение селена более сдержанное, предлагая уникальное, румяное сияние. Оба типа стекла высоко ценятся за свои флуоресцентные цвета; стекло с добавлением селена, как правило, имеет мягкий, пастельный тон, по сравнению с резко интенсивными оттенками, обычно наблюдаемыми в изделиях из кадмия.
Марганец играет важную роль в стекольном производстве с самых ранних дней ремесла. Изначально добавляемый в небольших количествах для нейтрализации зеленоватого оттенка, вызванного железными примесями, марганец выступал как эффективный обесцвечиватель, обеспечивая удивительно чистое стекло. Со временем стеклоделы обнаружили, что этот тонкий ингредиент нейтрализует нежелательные оттенки и придаёт стеклу мягкое зеленоватое свечение под УФ-светом. При обычном солнечном свете прозрачное стекло, содержащее марганец, часто становится пурпурным. Хотя его использование уменьшилось с появлением современных технологий, винтажное марганцевое стекло, со своим скромным свечение, остается довольно популярным среди любителей светящегося стекла.
На заре своего существования высокое содержание свинца в свинцовом хрустале стало показателем утонченного стеклометания. Он предлагал уникальное сочетание сияющей прозрачности и мягкого, эфирного сверкания под УФ-светом. Добавление оксида свинца, заменившего ранее использовавшиеся материалы, такие как поташ или щелочь, усиливало преломляющие свойства стекла, делая его особенно популярным в производстве изысканных стеклянных изделий и люстр. Дело было не только в его блеске; содержание свинца также способствовало его нежной флуоресценции под УФ, иногда проявлявшейся как деликатное синее или белое мерцание, словно свет луны. Однакок использовани высокосвинцового хрусталя уменьшилось из-за проблем со здоровьем, винтажный хрусталь продолжает очаровывать коллекционеров.
Не каждое светящееся стекло является редким или ценным. Определенные факторы могут выделить изделие. Коллекционеры должны обращать внимание на следующие характеристики: 1. Возраст и эпоха — Старше обычно означает более редкое
2. Редкость производителя — Бренд имеет значение
3. Необычные цвета и узоры — Некоторые оттенки стоят дороже
4. Размер и сложность — Большие и более сложные чаще означают большую ценность
5. Состояние и полнота — Без сколов, трещин или отсутствующих частей. Если вы найдете кусок светящегося стекла, проверьте его на следующие черты. Есть ли у него хорошо известный знак производителя (Lalique, Northwood и т.д.)? Ненормальный ли цвет (топаз, опалесцентные или редкие оттенки)? Это крупное или орнаментированное изделие (или и то, и другое)? Чем больше, тем лучше. Вы определили, что оно из 1920-х-1940-х или ранее? Стекло до Второй мировой войны, как правило, более коллекционно. Является ли оно частью полного набора? Полные наборы часто стоят больше.
В конечном счете, каждый тип светящегося стекла рассказывает свою собственную светопись. Вместе эти красивые изделия представляют собой инновационное мышление винтажных стеклоделов и предлагают коллекционерам окно в сложные аспекты истории производства стекла — с несколькими легкомысленными вспышками неоновой окраски по ходу. Удачной охоты, и помните, не забудьте ваш черный свет!