Шампанское, икра и проблемы с происхождением на TEFAF в Маастрихте

Шампанское, икра и проблемы с происхождением на TEFAF в Маастрихте

Политика конфиденциальности

Успех! Ваша учетная запись создана, и вы вошли в систему.

Пожалуйста, посетите

Мой аккаунт

, чтобы подтвердить и управлять своей учетной записью.

Указанная электронная почта уже зарегистрирована. Пожалуйста, проверьте свою папку "Входящие" для получения ссылки для аутентификации.

МААСТРИХТ, Нидерланды — Роскошь, наследие и капля подспудного бунта — Европейская ярмарка изящных искусств (

TEFAF

) вернулась в выставочный центр MECC в Нидерландах на этой неделе с экстраординарным выбором произведений искусства мирового уровня. Несмотря на свое место расположения, ярмарка сохранила репутацию одного из ведущих мировых художественных событий с момента своего основания в 1988 году, привлекая коллекционеров, кураторов и знатоков со всего мира.

Но под завесой шампанского и икры разворачивалась другая история — история растущей ответственности, адаптации рынка и тихого изменения происхождения для соответствия современным требованиям. Некоторые продавцы приняли повышенное внимание и общественный спрос на прозрачность в вопросах происхождения и прав собственности, в то время как другие игнорируют эти потребности различными способами. На протяжении всей ярмарки расплывчатые описания происхождения оставались распространёнными, включая такие фразы, как "Собственность господина из Гонконга", "Старая немецкая колониальная коллекция" и "частная коллекция". Один продавец
пояснил

: "Я не указываю все [происхождение] в каталоге, потому что это не так интересно."

TEFAF имеет долгосрочное партнерство с Реестром утраченных произведений искусства (

ALR

) — с 2000 года — чтобы убедиться, что представленные галереями списки сопоставляются с обширными базами данных о украденных, пропавших и оспариваемых объектах. Но, несмотря на усилия по улучшению процедур проверки, ряд несоответствий в происхождении всё же был очевиден на ярмарке этого года.

Galerie Chenel в Париже
предложила

мраморный "Кирасс императора", чье происхождение описывалось как две "частные коллекции" и две продажи Sotheby’s в Лондоне, одна в 1961 и другая в 1964 годах. Кроме заметного отсутствия документированного происхождения до 1961 года — более чем через пятьдесят лет после вступления в силу итальянских законов о культурном наследии, принятых в 1909 году — другой аспект этой версии происхождения требует более тщательного изучения. Когда Galerie Chenel впервые предложила этот же торс на Frieze Masters в Лондоне в прошлом октябре, предоставленное происхождение содержало
дополнительное имя: известного дилера

Роберта Хехта

, который передал работу на продажу Sotheby’s в 1964 году. Это опускание имени Хехта на TEFAF можно объяснить давней

акцентом выставки на строгую проверку

или широкой рыночной неохотой связываться с материалом, связанным с контроверсиальным дилером. Примечательно, что в последние годы у Galerie Chenel были другие объекты, изъятые на

TEFAF

.

Hyperallergic

обратилась в галерею за комментарием.

Эта практика изменения или опускания проблемных имен или мест из происхождения не является чем-то необычным на арт-рынке, как видно на примере

бронз Бубона

. Эти бронзы были украдены и прошли через сеть Хехта в 1960-х годах — в том же десятилетии, когда этот торс был впервые зафиксирован, прежде чем попасть в различные музеи и частные коллекции по всему миру. В настоящее время многие бронзы Бубона

возвращаются

в Турцию через добровольное репатриацию или юридическое вмешательство.

Шарлотта Чамберс-Фарах, менеджер ярмарки искусства Реестра утраченных произведений искусства, признала эти опасения в письме
Hyperallergic

.

"Неизбежно, что с участниками со всего арт-рынка TEFAF видит некоторые материалы, которые могут быть поставлены под сомнение", — сказала Чамберс-Фарах. "На самом деле, наличие 15 000 предметов на ярмарке, вероятно, статистически неизбежно, независимо от того, что делается".

Безопасность была другой основной темой, с заметным усилением проверки сумок и пальто — вероятно, ответ на
драматическую кражу драгоценностей

, которая потрясла ярмарку в 2022 году. Увеличенные меры предосторожности придавали ярмарке неестественный облик роскоши, дополненный знаменитыми цветочными композициями, призванными подтвердить ее место на вершине международного арт-мира.

Тем не менее, слон в комнате — это предстоящее влияние
Регламента ЕС 2019/880

, который должен вступить в силу в июне 2025 года. Ожидается, что новые правила значительно изменят рынок искусства в Европе и будут применяться ко всем, кто покупает или владеет "неевропейским искусством" за пределами Европейского Союза, требуя лицензий на импорт и строгих мер по соблюдению правил. Культурные товары будут классифицированы на две категории: высокорисковые предметы, прежде всего античные изделия из
археологических раскопок

, и низкорисковые предметы, которые включают объекты старше 200 лет с минимальной стоимостью 18 000 € (~19 528 $).

Как отметила Чамберс-Фарах, увеличенный контроль в этом году оказал ощутимое влияние. "Интересно будет увидеть в долгосрочной перспективе, какое влияние изменения, которые были приняты в этом году в процессе проверки, окажут, но нет сомнений, что дополнительное внимание к происхождению оказало влияние на предлагаемые изделия в определенных секциях", — сказала она
Hyperallergic

.

Программирование ярмарки и выбор экспонентов тонко отражают коллекционирование как форму культурного бунта. Наличие произведений с политическим подтекстом в сочетании с повышенным акцентом на разнообразие предполагает рынок, который не только реагирует на спрос, но и участвует в более широких культурных разговорах. Среди громких работ (в основном мужских) художественных гигантов, таких как Винсент Ван Гог, Тицан, Пабло Пикассо, Густав Климт, Ай Вейвэй и Рембрандт ван Рейн, выделялись выступления новых и исторически недопредставленных художников. Например, установка с несколькими древними африканскими скульптурами перед впечатляющей картиной художника из Камеруна Франка Кемкенга Ноа под названием "Ритуалы музеев" (2022) подчеркнула — возможно, непреднамеренно — обращение с африканским искусством в западных контекстах.

TEFAF придает большое значение привлечению
новых покупателей

, акцентируя внимание на
новых художников

и исследованиях
новых рынков

. Среди 273 присутствующих галерей выделялись яркие примеры
африканского модернизма

и работы новаторской палестинской художницы
Джулианы Серафим

как особенно запоминающиеся моменты. Тем временем, саммит TEFAF в этом году сосредоточился на критическом вопросе, стоящем перед арт-сектором: снижение государственной финансовой поддержки. Панели обсуждали новые модели частного финансирования искусства, подчеркивая срочность устойчивого меценатства в всё более нестабильной экономической и политической обстановке.

Устранение проблемного происхождения, постоянное существование расплывчатой собственности и продолжающаяся нежелание со стороны некоторых продавцов раскрывать полные истории указывают на отрасль, которая все еще борется со своим прошлым. Изменения идут — хотя и в темпе, определяющемся больше широкими рыночными силами, чем моральным осознанием.